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展覽現場(chǎng)蜂巢當代藝術(shù)中心館長(cháng)夏季風(fēng)與嘉賓就作品進(jìn)行交流
深圳新聞網(wǎng)訊 2017年12月16日下午，蜂巢（深圳）當代藝術(shù)中心推出青年藝術(shù)家趙新宇的最新個(gè)展“經(jīng)驗的疆域”。這是繼2015年“蜂巢·生成”項目第十四回“夾層”個(gè)展之后，蜂巢當代藝術(shù)推出他的第二次個(gè)展。本次展覽由青年策展人趙小丹策劃，將持續展出至2018年2月10日，集中呈現了藝術(shù)家近兩年創(chuàng )作當中的新轉向。
藝術(shù)家趙新宇講解作品
藝術(shù)家趙新宇，1989年出生于內蒙古，2012年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系。趙新宇最早的創(chuàng )作，即為人所知的“車(chē)廂”系列，涉及了一種日常經(jīng)驗，后續階段的作品以情緒性和敘事性為底色，而使得整個(gè)畫(huà)面頗具戲劇色彩。在新作當中，這一痕跡的延伸則是趙新宇似乎試圖通過(guò)對畫(huà)面結構的編排，對比之前的作品，依舊是在構景，但卻在逐漸在取締物的現實(shí)性因素。新作當中技法的轉變，厚涂式的平推僅保留了一部分，新作當中的轉向在某種程度上僅僅構成了對于厚涂畫(huà)法的一個(gè)對立面發(fā)生，像是一次新的開(kāi)場(chǎng)，畫(huà)面本體基本問(wèn)題再次噴涌而來(lái)，在這一情形下，趙新宇通過(guò)對于框架結構式描繪的轉向，試圖引向一種對于畫(huà)面心理的感知。
趙新宇 室外#2容器 2017 布面丙烯、油畫(huà)、鉛筆 200×250
趙新宇 室外#4 2017 布面丙烯、油畫(huà)、木炭 200×160cm
趙新宇從以往的作品中提取出了作品畫(huà)面的三個(gè)基本空間模型，“凹”“凸”“平”，并且在此次個(gè)展作品當中非?？桃獾囊载Q構圖來(lái)強化這一理式概念，甚至試圖探究以往作品如果以一種“剩余”的狀態(tài)呈現，意義生成的核心會(huì )發(fā)生怎樣的轉變?！妒彝?1垂直，傾斜》右下角垃圾箱輪子的處理，是以暗色塊暗示了原物的形態(tài)，并沒(méi)有再做深入的刻畫(huà)，而實(shí)際上這一形態(tài)往往是作品底層的保留；《室外#3》右上部，你可以說(shuō)是割破了的畫(huà)面，或者是基于無(wú)意識的，總之對于結構穩定的畫(huà)面而言，像極了一次意外的產(chǎn)物。在某種意義上它超越了象征界，也即超越了經(jīng)驗所能夠涵蓋的內容。但是新作當中似乎更有新的趨向，比如《室外#3》和《室外#4》兩件作品，一件觸及畫(huà)面的變形，另一件暖色調的嘗試則引發(fā)了某種藉里科式的憂(yōu)郁，或許這是匱乏和剩余的并發(fā)癥，某種飄散的內容甚至帶給人一種訴諸作品本身相反的感受。
趙新宇作品當中的圖式來(lái)源，無(wú)論是從攝影作品中或者裝置作品中抑或現實(shí)當中選取某個(gè)場(chǎng)景的邊角，從某種程度上，均服從于他個(gè)人基于謹慎的、甚至敏感的內在壓制，正如《室外2#容器》背景的窗框，稱(chēng)其為窗框，倒不如把它當作畫(huà)面整體結構的一個(gè)同級邏輯走向，正如同置放在背景前的所謂“容器”當中的幾何體，是幾何化了的現實(shí)物與根據畫(huà)面再行部分添加的合奏，在某種程度上，也可以說(shuō)是塞尚繪畫(huà)理念的一則變異體。
策展人趙小丹介紹作品
策展人趙小丹表示,此次展覽以“經(jīng)驗的疆域”命名，大致是想通過(guò)趙新宇的新作探討兩個(gè)問(wèn)題，一個(gè)是關(guān)于具有復雜和多變特質(zhì)的經(jīng)驗本身，身處于藝術(shù)界當中的個(gè)體如何來(lái)拮取適合自身的經(jīng)驗，在這個(gè)過(guò)程當中又會(huì )產(chǎn)生怎樣的轉化；另外是想通過(guò)其作品探討當中雖試圖呈現但尚未言明的心理指涉的問(wèn)題，而這一問(wèn)題在某種程度上印證了當代藝術(shù)本身以及創(chuàng )作主體經(jīng)驗雙重匱乏的現象。在某種程度上，正如其作品，這一混雜的、基于個(gè)人化的、小樣本的敘事，雖不具備放之四海皆準的類(lèi)似法則或者啟示那樣的深刻內涵，但這些闡述或許劃定了作為一個(gè)單獨個(gè)體存在的輪廓或者邊界。
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（通訊員 廖冬云）
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