《地王大廈》，196cm×73cm，宣紙，2015年
在處處是高樓大廈的現代都市，中國水墨畫(huà)那種“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的況味似乎已經(jīng)無(wú)跡可尋。然而，深圳美術(shù)館日前舉辦了一場(chǎng)別開(kāi)生面的水墨畫(huà)展，青年畫(huà)家郭維孿將地王大廈、京基100大廈、會(huì )展中心、平安大廈等深圳地標性建筑繪入了水墨畫(huà)中，賦予當代建筑一種傳統詩(shī)意。
中國水墨畫(huà)歷史悠久，一般認為始于唐代，成于五代，盛于宋元，明清及近代以來(lái)續有發(fā)展。進(jìn)入現代，水墨畫(huà)藝術(shù)面臨著(zhù)都市經(jīng)驗的“侵入”，一批以都市為題材、抒寫(xiě)都市心境的水墨畫(huà)作品應運而生。
策展人游江介紹，郭維孿的地標性建筑水墨畫(huà)屬于都市水墨畫(huà)的范疇。都市水墨跟深圳的淵源頗深，早在2002年的深圳國際水墨畫(huà)雙年展上，主辦方就提出了“都市水墨”的主題，旨在倡導畫(huà)家用水墨畫(huà)形式展示現代都市景觀(guān)和都市人的精神面貌。
花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，一畫(huà)就是十余年
2000年，19歲的遼寧青年郭維孿以深圳大學(xué)美術(shù)系新生的身份初次來(lái)到深圳。他望著(zhù)這座城市的高樓大廈和繁華街市，心中充滿(mǎn)了對未來(lái)的憧憬，但此刻的他并不知道自己將在人生的畫(huà)布上畫(huà)上什么。
大學(xué)四年，郭維孿跟著(zhù)劉聲雨等老師研習中國傳統水墨畫(huà)，進(jìn)行系統性作畫(huà)訓練，打下了堅實(shí)的繪畫(huà)基礎。那個(gè)時(shí)候，他經(jīng)常臨摹古人的水墨畫(huà)作品，邊臨摹邊琢磨古人作畫(huà)時(shí)的感受。閑暇時(shí)間，他也嘗試性地畫(huà)一些花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)水墨畫(huà)。
2004年大學(xué)畢業(yè)后，郭維孿從南山搬到羅湖，成了松泉中學(xué)的一名美術(shù)教師。無(wú)論是在操場(chǎng)散步，還是在上下班路上，抬頭就能望見(jiàn)地王大廈。在他心中，不遠處的地王大廈就是深圳建筑的代表。那時(shí)候，他的內心就生出有朝一日把地王大廈畫(huà)出來(lái)的念頭。然而以怎樣的方式畫(huà)，還沒(méi)有明確的想法。
花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，郭維孿一畫(huà)就是十余年。教學(xué)生涯，也持續了十多年。在此期間即便有畫(huà)城市建筑的嘗試，也不敢貿然將建筑作為畫(huà)面的主體。他筆下的畫(huà)面主體依然是傳統的花鳥(niǎo)或樹(shù)木，城市建筑只做背景。他曾畫(huà)過(guò)幾次地王大廈，但也是當背景。
郭維孿偶爾也參加一些畫(huà)展，但都影響不大，反而增添了他心中的焦慮和茫然。他擔心日復一日的繪畫(huà)教學(xué)會(huì )磨滅畫(huà)畫(huà)的激情。因為他認識的很多美術(shù)教師當初都有畫(huà)家夢(mèng)，后來(lái)放棄了業(yè)余畫(huà)畫(huà)，只擔當教師這一單純的角色。
首幅城市建筑水墨畫(huà)誕生了
2015年春日的一個(gè)雨天，郭維孿在京基100大廈的餐廳吃飯，坐在靠窗的位置。無(wú)意間，他透過(guò)流水的玻璃望見(jiàn)了前方的地王大廈，忽然心頭一震：當時(shí)的地王大廈給他一種暈散朦朧的感覺(jué)，頗有中國傳統水墨畫(huà)的神韻，而大廈周邊的矮建筑，則籠罩在煙雨迷蒙中。除此之外，這個(gè)角度的地王大廈像是長(cháng)著(zhù)兩只觸角的“神獸”，又像是一棟飛來(lái)的未來(lái)建筑。如此美妙天成，郭維孿趕緊掏出手機拍下了這一幕。
在接下來(lái)的幾天里，他一直在琢磨，古人畫(huà)花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，是在畫(huà)身邊的事物?，F代人是不是也應該畫(huà)身邊的事物，比如高樓大廈？他反復端詳著(zhù)那張雨中地王大廈的照片，開(kāi)始在素描本上用鉛筆勾勒起來(lái)。連續畫(huà)出幾幅草稿，但都不理想。上下班時(shí)，他故意繞道而行，經(jīng)過(guò)地王大廈，從多個(gè)角度反復觀(guān)察它。在這之后，他心中的藝術(shù)構想越來(lái)越明晰：將地王大廈作為畫(huà)的主體，周邊建筑和樹(shù)木作為背景。
于是他一有時(shí)間就鉆進(jìn)學(xué)校的繪畫(huà)工作室，勾勒地王大廈的草圖。他時(shí)而用鉛筆在素描本上涂涂畫(huà)畫(huà)，時(shí)而用鋼筆在紙片上描繪，時(shí)而用毛筆在宣紙上涂抹，一門(mén)心思想畫(huà)出理想的草圖。
他從十余幅草圖中最終選擇了一張。以這張草圖為藍本，他用毛筆把地王大廈畫(huà)到一張長(cháng)約兩米，寬約一米的宣紙上。這不是一個(gè)照搬謄寫(xiě)的過(guò)程，而是一個(gè)再創(chuàng )作的過(guò)程?！拔也捎昧酥袊鴤鹘y水墨畫(huà)散點(diǎn)透視的技法，地王大廈相對寫(xiě)實(shí)，周邊的背景虛化處理，這樣整個(gè)畫(huà)面就呈現出了遠近虛實(shí)的層次感?！?郭維孿介紹說(shuō)。
持續畫(huà)了約一個(gè)月的時(shí)間，這幅地王大廈水墨畫(huà)終于誕生了。這幅作品采取了俯瞰的視角，這樣更能窺見(jiàn)地王大廈的整體風(fēng)貌。在郭維孿的畫(huà)筆下，藍灰為主色調的傳統水墨技法，與現代都市建筑神奇地融為一體。
這幅作品完成之后，廣受好評。當年郭維孿就將這幅畫(huà)送至香港，參加了“水墨雙城”第四屆深港都市水墨交流展。而這個(gè)畫(huà)風(fēng)也逐漸成為了他新的創(chuàng )作方向。
承繼傳統技法，融合寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意
郭維孿的城市建筑水墨畫(huà)創(chuàng )作一發(fā)不可收，接下來(lái)又畫(huà)出了《會(huì )展中心》等作品，形成了初具規模的系列作品。
這批作品，寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意辯證地融為一爐。在構圖造型上，點(diǎn)、線(xiàn)、面巧妙結合，主體建筑呈現出符號化的傾向，具有視覺(jué)沖擊力的同時(shí)也給人以強烈的形式美感。在筆調和著(zhù)色上，時(shí)而細膩精謹，時(shí)而酣暢淋漓，將中國畫(huà)的筆墨韻致發(fā)揮得淋漓精致。觀(guān)眾能一眼認出畫(huà)中的地標性建筑，但如果細心觀(guān)察，還會(huì )發(fā)現建筑周邊的背景并非是真實(shí)的?；蛟S這就表明了，藝術(shù)來(lái)源于生活，但又非生活實(shí)像的簡(jiǎn)單摹寫(xiě)。
在這一系列水墨作品中，郭維孿沒(méi)有一味地繼承傳統，而是面對都市化進(jìn)程的現實(shí)，以傳統水墨為媒介為我們重構了一個(gè)圖像世界。郭維孿坦言，自己沒(méi)有像很多畫(huà)家那樣使用多種工具和顏料作畫(huà)，而是堅持用傳統的筆墨紙硯，并且比較注重寫(xiě)意，所以這批作品依然是承繼了中國水墨畫(huà)傳統，只不過(guò)是表現了當代內容而已。
“郭維孿在作品中大膽地采用新的造型語(yǔ)言，將抽象與寫(xiě)實(shí)，傳統與現代相結合，使得他作品的筆墨神韻更加豐富多彩、更有生命力?！辈哒谷擞谓缡窃u價(jià)。
用水墨保留城市記憶
在郭維孿初到深圳時(shí)，他的第一個(gè)感覺(jué)是這座城市太繁華了。生活了十多年，他親身體驗到這座城市的高速發(fā)展?！吧钲诎l(fā)展太快了。新的建筑景觀(guān)層出不窮，不斷有建筑超過(guò)曾經(jīng)的第一高樓地王大廈的高度。我想用水墨畫(huà)保留下一些城市記憶。不僅僅給自己看，也給別人看?！惫S孿說(shuō)。
在郭維孿看來(lái)，水墨畫(huà)藝術(shù)最終要在觀(guān)眾的心中引起共鳴，獲得公眾認同，才算有價(jià)值，而不是擺出高高在上的姿態(tài)孤芳自賞。迄今為止，他參加的畫(huà)展皆是公益性質(zhì)，還沒(méi)有將繪畫(huà)與商業(yè)接軌。他表示喜歡這種因興趣愛(ài)好和公眾認同而作畫(huà)的純粹狀態(tài)。
現在的他，在都市水墨畫(huà)領(lǐng)域越走越遠，除了畫(huà)地標性建筑，也畫(huà)市井街道和室內景觀(guān)。寒暑假期間，他背上背包，周游世界。他曾去過(guò)耶路撒冷、約旦、特拉維夫等世界古城采風(fēng)。在他看來(lái)，凡是腳步能抵達的地方，皆可入畫(huà)。
我采用了中國傳統水墨畫(huà)散點(diǎn)透視的技法，地王大廈相對寫(xiě)實(shí)，周邊的背景虛化處理，這樣整個(gè)畫(huà)面就呈現出了遠近虛實(shí)的層次感?！?/p>
——郭維孿
