見(jiàn)圳客戶(hù)端深圳新聞網(wǎng)2021年3月22日訊（記者周錦春）日前，位于深圳市福田區深業(yè)上城LOFT小鎮C區526的海涵藝術(shù)空間推出《夜行之詩(shī)》關(guān)偉偉、李吉亮、喬相偉三位90后新生代畫(huà)作聯(lián)展，吸引一大批對新生代藝術(shù)感興趣的粉絲。本次該覽是3月20日開(kāi)幕的，預計展至4月22日。
在海涵藝術(shù)空間 《夜行之詩(shī)》現場(chǎng)，記者了解到，在精致小巧的展覽空間內，現場(chǎng)展出藝術(shù)家關(guān)偉偉，李吉亮和喬相偉的繪畫(huà)作品近30件。本次展覽的三位藝術(shù)家，筆下的景色常常超越視線(xiàn)所及，通過(guò)極致的涂抹和蝕刻，在瓦解了故事與情節的結構脈絡(luò )后，留下極其豐厚的不確定性的殘余印記。這種悠游于夢(mèng)境、記憶和現實(shí)的三維空間中的描繪，如同舒爾茨那首豐盛的夜行之詩(shī)，丟棄了“線(xiàn)索”與“時(shí)間”，卻在個(gè)體的經(jīng)驗里引發(fā)綿延不斷的互文，蠱惑著(zhù)我們的想象力，使其在浩瀚的冬夜中無(wú)限繁殖。
聯(lián)展現場(chǎng)三位作者向參觀(guān)者介紹創(chuàng )作經(jīng)歷及畫(huà)作意蘊。
關(guān)偉偉的作品大多數對顏色的使用非常節制，畫(huà)面以黑白灰為基調，藝術(shù)家希望在黑白的世界里能試圖與自我有一場(chǎng)邂逅。這個(gè)世界的主題是兒時(shí)的記憶與植物，植物在這個(gè)藝術(shù)家構建的空間里不斷生長(cháng)，并最終以藝術(shù)家對自然，對世界和對自我的認知的狀態(tài)呈現出來(lái)，正如舒爾茨在《肉桂色鋪子》中執拗地對現實(shí)背過(guò)身去，埋頭從童年記憶中創(chuàng )造出的瑰麗意象，既是對童年的深刻緬懷，也是對現實(shí)和未來(lái)的充滿(mǎn)想象的揣測。
喬相偉的創(chuàng )作有著(zhù)明顯的青年亞文化的痕跡，與達達主義的徹底反叛相比，喬相偉更接近波普精神。周遭日常的人與事，個(gè)人情緒與社會(huì )事件在他的作品中產(chǎn)生激烈的化學(xué)反應，飽和的色調，豐厚而濃烈的喻指和互文，追根溯源是他的文化批判精神。如同舒爾茨不斷突破來(lái)自現實(shí)和語(yǔ)言的桎梏，喬相偉像一個(gè)狡黠的孩童，只偶然袒露他對周遭世界的洞察與諷喻。與其選擇消極地逃避，不如宣告從此與現實(shí)世界涇渭分明。
李吉亮與舒爾茨一樣，無(wú)法滿(mǎn)足于好好講一個(gè)故事，卻及其善于壓縮現實(shí)生活，他通過(guò)扁平化手法和硬邊緣的刻畫(huà)，釋放出另一個(gè)被我們忽視抑或假裝“視而不見(jiàn)”的隱秘世界?！朵撉傧盗小纷髌氛宫F結構與結構之間碰撞的張力，而在某些方面跟人有著(zhù)高度相似性，臺上與臺下的反差，被人操縱的無(wú)奈、孤獨、狂歡和絕望。而在《剩余物》里，以梨子為例，果皮和果芯同樣重要，外在的光鮮，虛張聲勢和寂寥，所有的這一切，都和果芯深處緊緊聯(lián)系在一起。
三位藝術(shù)家作品雖風(fēng)格迥異，然而并置于同一空間中，亦能編織起這首三維立體的夜行之詩(shī)，復活了經(jīng)往的一腔愁緒、一縷光線(xiàn)、一種色彩甚至一角童年，絢爛肆意，既不可被完全理解，又對一切駐足于前的觀(guān)者敞開(kāi)懷抱。
