內腹部有長(cháng)段銘文的四十二年逨鼎（局部）。
上個(gè)月，深圳博物館迎來(lái)年度大展“周邦肇作——陜西寶雞出土商周青銅器精華展”，該展由深圳博物館、寶雞青銅器博物院、周原博物館主辦，扶風(fēng)縣博物館、岐山縣博物館、渭濱區博物館協(xié)辦，幾大博物館聯(lián)手，共展出各類(lèi)青銅文物182件/組，重量級展品眾多，有三級以上珍貴文物177件，其中一級文物40件。
特別值得一提的是，該展帶銘文的銅器有87件，器物造型奇特、紋飾華麗、工藝復雜、銘文豐富，代表了西周青銅文明的最高成就，讓深圳市民大開(kāi)眼界。那么，青銅器上的精美紋飾和神秘的銘文究竟代表什么呢？今天我們就帶大家貼近文物、放大局部，一起來(lái)看明白通透。
紋飾可以用來(lái)斷代
近些年，我們從很多探險小說(shuō)中總能看到青銅器的身影，在這些虛構文學(xué)作品中，青銅器總是扮演著(zhù)能夠通靈的神秘角色。這大概是由于商周青銅器紋飾與王權、神權的結合尤為突出所致。商周之后的1000多年里，青銅器都以其神秘、獨特、璀璨的藝術(shù)特征著(zhù)稱(chēng)，從而進(jìn)一步營(yíng)造出一種濃厚的神秘氛圍。
青銅器上的紋飾，最早從夏代晚期開(kāi)始出現。早期人類(lèi)社會(huì )，人們對于大型動(dòng)物十分懼怕，于是在青銅器上刻畫(huà)出饕餮、夔龍等猛獸的動(dòng)物紋飾，期盼得到神力的庇護，驅妖除魔。隨著(zhù)時(shí)代的變遷，人在與動(dòng)物的爭斗中逐漸取得了主動(dòng)地位，將龍、鳳視為吉祥神物，于是饕餮、夔龍紋逐漸減少。到了商末周初及至西周中期，青銅器紋飾中鳳鳥(niǎo)紋大量出現，從西周早期到穆王、恭王，有人稱(chēng)之為鳳紋時(shí)代。此次展出的戶(hù)卣上就能清晰地看到鳳鳥(niǎo)紋。
商代的青銅器以動(dòng)物紋為主，到了西周，由于對于奴隸制社會(huì )“天命”的論斷開(kāi)始動(dòng)搖，青銅器的社會(huì )功能也從祭祀用的禮器逐漸轉變成實(shí)用器具，人們的審美發(fā)生了變化，由此迎來(lái)了青銅器紋飾的變革，神秘的鳥(niǎo)獸紋飾逐漸減少，代之以簡(jiǎn)潔抽象的幾何紋飾。常見(jiàn)的有波曲紋、蕉葉紋、竊曲紋，可以視為獸紋的變體。比如重環(huán)紋就是一種形似龍鱗的紋飾，西周晚期的代表性青銅器毛公鼎上就只有一圈重環(huán)紋。而此次在深圳展出的四十二年逨鼎上我們可以看到波曲紋。
紋飾不僅對當時(shí)有價(jià)值，對后世也有著(zhù)重大意義。由于不同的朝代所偏好的紋飾不同，因此紋飾也成為考古學(xué)家和歷史學(xué)家進(jìn)行青銅器斷代的重要依據之一。