1992年，“深圳畫(huà)家畫(huà)深圳畫(huà)展”嘉賓合影：董小明（左六）、宋承德（左四）、周凱（右二）、陸佳（右二）、田克盛（右一）。
1992年，葉淺予（左）、唐云（中）和深圳畫(huà)院院長(cháng)董小明（右）在深圳“民俗文化村”交談。
董小明作漆板、紙本水墨《荷風(fēng)四條屏》。
當年我有一種預感：到深圳可以有更廣闊的天地更大作為，于是我毅然決定南下。將近30年來(lái)，我見(jiàn)證了深圳文化敢為天下先、海納百川、有容乃大的特質(zhì)。深圳創(chuàng )造和積淀的文化成果，其實(shí)包含著(zhù)全國藝術(shù)家們的心血和汗水。如何繼續保持這種文化創(chuàng )造的活力和凝聚力，正是我一直在思考和努力的課題。
董小明
1948年生于香港。畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現中國美術(shù)學(xué)院）版畫(huà)系。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì )書(shū)記處書(shū)記、全國美展總評審、深圳國際水墨雙年展執行主席等職。1992年來(lái)到深圳，1996年任深圳文化局副局長(cháng)兼深圳畫(huà)院院長(cháng)?，F為中國美術(shù)家協(xié)會(huì )理事、中國畫(huà)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)、深圳文聯(lián)名譽(yù)主席、深圳畫(huà)院名譽(yù)院長(cháng)、國家一級美術(shù)師、中國國家畫(huà)院研究員。三十余年來(lái)，董小明致力于傳統中國畫(huà)革新的理論探索和創(chuàng )作實(shí)踐，是提出具有開(kāi)創(chuàng )性的“城市山水畫(huà)”和“都市水墨課題”的學(xué)科帶頭人。曾應邀在聯(lián)合國總部作關(guān)于當代中國美術(shù)的演講并舉辦個(gè)展，并應邀在歐洲、亞洲多國的主流美術(shù)館和國內多家重點(diǎn)專(zhuān)業(yè)美術(shù)館舉辦個(gè)展。
口述時(shí)間
2019年10月15日
口述地點(diǎn)
深圳畫(huà)院
本期采寫(xiě)
深圳晚報記者 楊端端
壹
了解和參與全國美術(shù)發(fā)展的進(jìn)程和國際交流，這讓我在中國美協(xié)工作中得到了特殊的專(zhuān)業(yè)滋養。
青年時(shí)期在全國美術(shù)工作中歷練
我從小學(xué)畫(huà)，少年時(shí)就考上了著(zhù)名的浙江美術(shù)學(xué)院附中，浙江美院是中國美術(shù)學(xué)院的前身，在此之前是由蔡元培和林風(fēng)眠等創(chuàng )立的杭州國立藝專(zhuān)。上世紀60年代后期，我們被迫中斷了美院附中的專(zhuān)業(yè)學(xué)習，我來(lái)到浙江東陽(yáng)縣。在那里本來(lái)沒(méi)有任何專(zhuān)業(yè)空間，但這種境遇反而給了我接觸生活和社會(huì )實(shí)踐的機會(huì )。1972年后，我在縣里組織群眾美術(shù)活動(dòng)，自己也創(chuàng )作了不少反映生活的作品，參加浙江省和全國的展覽。當時(shí)東陽(yáng)縣那批搞創(chuàng )作的人有幾個(gè)到今天都成了名家，可以說(shuō)我的專(zhuān)業(yè)美術(shù)生涯就是從那里開(kāi)始的。文革后我調回杭州到浙江省美術(shù)創(chuàng )作辦公室，參加全省的美術(shù)組織工作，并且繼續從事創(chuàng )作和在美院版畫(huà)系的學(xué)習。
1984年，中國美術(shù)家協(xié)會(huì )恢復工作，中央有關(guān)部門(mén)人事安排小組抽調我參加美協(xié)臨時(shí)領(lǐng)導小組，我又到了北京。中國美術(shù)家協(xié)會(huì )第四次全國代表大會(huì )上我當選中國美協(xié)理事，擔任了書(shū)記處書(shū)記。那時(shí)我才35歲，沒(méi)有任何顧慮，全身心投入工作。很幸運，我一個(gè)小輩竟然與華君武、蔡若虹、王朝聞、吳作人、李可染、葉淺予等老一輩美術(shù)家朝夕相處，耳濡目染，給了我一個(gè)年輕美術(shù)家成長(cháng)中最好的學(xué)習機會(huì )，那是值得我一生珍惜的日子。
我從第六屆開(kāi)始參加全國美術(shù)作品展覽工作，當時(shí)全國美術(shù)作品展覽格局已明顯不適應美術(shù)事業(yè)發(fā)展的需要，就像一件小時(shí)候穿的衣服，到后來(lái)太小了，穿不下了。第七屆全國美展上我們實(shí)施了一次重大改革。開(kāi)始了按畫(huà)種分展區展出，增加了容量，也增強了專(zhuān)業(yè)性。而且在展覽籌備過(guò)程中結合創(chuàng )作發(fā)動(dòng)組織了各畫(huà)種的理論研討活動(dòng)，對當時(shí)全國美術(shù)創(chuàng )作從思想到實(shí)踐的正本清源產(chǎn)生了積極作用，推動(dòng)了新時(shí)期中國美術(shù)創(chuàng )作的大步前行。以后的歷屆全國美展，不斷革新，更加完善，可以說(shuō)是七屆美展的改革為此打下了良好的基礎。我作為分管展覽和藝委會(huì )的書(shū)記，兼任全國美展辦主任，親歷了中國美術(shù)的這一歷史進(jìn)程。了解和參與全國美術(shù)發(fā)展的進(jìn)程和國際交流，這讓我在中國美協(xié)的工作中得到了特殊的專(zhuān)業(yè)滋養。
只不過(guò)在美協(xié)緊張熱烈的工作之余，我根本不可能再進(jìn)行版畫(huà)創(chuàng )作了。作為一個(gè)畫(huà)家，我兩個(gè)月不畫(huà)畫(huà)就像生病了一樣。怎么辦呢？我只好見(jiàn)縫插針畫(huà)一些兒童文學(xué)的插圖和繪本，只要有一張小桌子就行，拿得起，放得下，干完活就畫(huà)一點(diǎn)。那時(shí)我創(chuàng )作出版了一批作品，上世紀八十年代，我被評為全國“兒童畫(huà)十佳”畫(huà)家。我的兒童繪本作品入選全國美展和國際書(shū)展，在國內外發(fā)行，當年創(chuàng )作的一本《嶗山道士》2013年再版，還入選了“中國最美的書(shū)”，也算“歪打正著(zhù)”。這些夾縫中擠出來(lái)的東西，也填補了那些年創(chuàng )作的空白，豐富了我的創(chuàng )作成果。
貳
此時(shí)此刻，我有一種預感：到深圳可以有更廣闊的天地更大作為，于是我毅然決定南下。
與深圳結下了緣分
中國美協(xié)是全國美術(shù)家的專(zhuān)業(yè)性群眾組織，以聯(lián)絡(luò )協(xié)調服務(wù)美術(shù)家為職責。我認為它的負責人應該不斷產(chǎn)生于全國中青年美術(shù)家之中，以保持活力?；谶@一認識，我在到美協(xié)之初就想：完成一屆工作任務(wù)之后，回到專(zhuān)業(yè)崗位。特殊的經(jīng)歷，讓我過(guò)早擔負了美術(shù)工作管理的職責，因而經(jīng)常糾結于沒(méi)有創(chuàng )作實(shí)踐的時(shí)間?；貧w一個(gè)畫(huà)家的生存狀態(tài)，是我長(cháng)時(shí)期的愿望。
在北京工作了七八年，期間浙江省曾幾次希望調我回去，1990年省里決定調我到省文聯(lián)當書(shū)記，同時(shí)把省畫(huà)院的工作也干起來(lái)，我已經(jīng)準備回浙江了。但我太太對我說(shuō)：“回文聯(lián)你的行政工作更重了，你就整天與人打交道吧！”想到這點(diǎn)我又糾結了。
這期間在中國美協(xié)的工作還讓我與改革開(kāi)放的深圳結下了緣分。第七屆全國美術(shù)作品展覽籌備期間我到深圳考察，我感受到這片熱土對文化的強烈渴求和廣闊的發(fā)展空間，于是決定把那一屆全國美展的水彩分展區放在深圳。期間深圳市領(lǐng)導跟我談深圳的文化，有許多共同語(yǔ)言。
在香蜜湖的一次活動(dòng)中，我與深圳一位市領(lǐng)導坐在一起，他說(shuō)：“我想邀請你到我們這里來(lái)?！睆哪菚r(shí)起，我開(kāi)始有了來(lái)深圳的想法。后來(lái)這位市領(lǐng)導想盡辦法，前前后后做了好多次工作，要把我請來(lái)。他每次到北京開(kāi)會(huì )，一定要找我和我最熟悉的朋友，有一個(gè)假期，甚至還把我太太請到深圳來(lái)看看。
深圳市領(lǐng)導對文化工作的誠意令我感動(dòng)，此外，從上世紀七八十年代起我就和林墉等藝術(shù)家相交，這些好朋友也歡迎我南下。那時(shí)，我有一種預感：到深圳可以有更廣闊的天地更大作為，于是我毅然決定南下。當時(shí)好多朋友都問(wèn)：“小明，你怎么下海了？”而一些北京的老先生很舍不得我，比如著(zhù)名畫(huà)家葉淺予先生聽(tīng)說(shuō)我走還流淚了，“怎么你說(shuō)走就走了?！?/p>
本來(lái)我想的是到了深圳就回歸藝術(shù)創(chuàng )作，沒(méi)想到到深圳下飛機的第一天，市領(lǐng)導就告訴我，“你先在市委宣傳部掛個(gè)職吧！”但是之前說(shuō)好了我來(lái)深圳的工作就是建設畫(huà)院！我執意遵循約定，不再擔任其他行政工作，就此實(shí)現回歸做一個(gè)畫(huà)家的愿望。然而之后深圳文化發(fā)展的形勢，卻使自己難以置身事外，深圳的文化以超常規的方式向前發(fā)展，于是我又擔任了市文化局的領(lǐng)導職務(wù)，很快又陷入更多行政工作和創(chuàng )作的兩難之中，此情常為北京的老朋友們笑談，無(wú)奈這就是我的宿命吧。
叁
我到了深圳之后有個(gè)強烈的感受，中國的社會(huì )在發(fā)生著(zhù)變革，但這個(gè)變革缺少藝術(shù)家的參與。
率先在全國推行“客座畫(huà)家”制度
在羅湖區黃貝路怡景花園祿景道10號，一棵大樹(shù)的正對面是一座30多年的老房子。1986年畫(huà)院成立后，花了30多萬(wàn)元買(mǎi)了這棟小樓。1997年我進(jìn)入畫(huà)院時(shí)，正好趕上畫(huà)院遷入銀湖新址，這里改成版畫(huà)工作室。我一入職就背著(zhù)行李到了新址，開(kāi)始和工人一起打理樓房，晚上也睡在那兒。
上世紀八九十年代，深圳掀起了一股文化設施建設風(fēng)潮。深圳非常重視文化，講物質(zhì)文明、精神文明“兩手抓，兩手都要硬”，深圳畫(huà)院正是上世紀九十年代新八大文化設施之一。從怡景花園的一棟小樓到銀湖的藝術(shù)殿堂，從求賢若渴到人才濟濟，從初生牛犢到自成一派，從默默無(wú)聞到全國美術(shù)重鎮，深圳畫(huà)院是深圳上世紀九十年代文化繁榮發(fā)展的一個(gè)縮影。
深圳市文化事業(yè)是靠政策和人才發(fā)展起來(lái)的，“不是猛龍不過(guò)江”。改革開(kāi)放初期，深圳的藝壇就匯集了陸儼少、唐云、宋文治和程十發(fā)“四大家”，他們成為深圳文化的寶貴資源。因為深刻認識到人才對藝術(shù)發(fā)展的重要性，所以從2000年起，深圳畫(huà)院率先在全國畫(huà)院中推行“客座畫(huà)家”制度。
“客座畫(huà)家”所聘任的對象是海內外從事視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng )作的專(zhuān)業(yè)人士。迄今為止，已有來(lái)自歐、亞、非、北美、南美23個(gè)國家37個(gè)地區以及中國大陸、臺灣和香港的共60余位藝術(shù)家，在深圳創(chuàng )作、研究、交流、辦展，從而擴大了專(zhuān)業(yè)隊伍。在客座畫(huà)家制度基礎上，深圳畫(huà)院從2012年開(kāi)始實(shí)行簽約藝術(shù)家制度，進(jìn)一步打造了一支包括駐院藝術(shù)家、客座藝術(shù)家、簽約藝術(shù)家在內的專(zhuān)業(yè)美術(shù)創(chuàng )作隊伍。
開(kāi)拓都市水墨大課題
我到了深圳之后有個(gè)強烈的感受，中國的社會(huì )在發(fā)生著(zhù)變革，但這個(gè)變革缺少藝術(shù)家的參與。為什么沒(méi)有藝術(shù)家來(lái)表現深圳翻天覆地的變化？
于是我就提出“深圳畫(huà)家畫(huà)深圳”這樣一個(gè)課題，組織全國的畫(huà)家一起來(lái)畫(huà)深圳，到華僑城、國貿、羅湖口岸、大梅沙等寫(xiě)生，展覽引起社會(huì )廣泛興趣，這批作品在《人民日報》發(fā)表以后得到了更多人的關(guān)注。
傳統中國山水畫(huà)革新，重點(diǎn)要改變長(cháng)期遠離人們生活的狀況，世界上的任何一個(gè)畫(huà)種都可以表現城市，唯獨中國畫(huà)不畫(huà)城市。我們要表現出變革中我們生存的環(huán)境，畫(huà)城市，我稱(chēng)之為“城市山水畫(huà)”。我認為，建立在農業(yè)文明基礎上的山水畫(huà)，應該面對工業(yè)文明和信息時(shí)代的自然觀(guān)和審美意識而變革。在這樣的文化背景下，我們的“城市山水畫(huà)”課題也就應運而生。進(jìn)而，我們研究水墨和都市的關(guān)系，開(kāi)拓了都市水墨這一中國畫(huà)與時(shí)代同行的大課題。
我來(lái)深圳之后推動(dòng)的另一件事，是創(chuàng )立“深圳水墨雙年展”。自1998年以來(lái)，“深圳國際水墨雙年展”已經(jīng)成功連續舉辦多屆。它緣起1988年中國美協(xié)、中國畫(huà)研究院一起推出的“北京國際水墨邀請展”，這是中國第一次策辦的國際性美術(shù)展。它既弘揚了我們民族的文化，又與國際和時(shí)代接軌。當時(shí)我還提出要辦成“雙年展”。深圳是中國改革開(kāi)放的窗口，也承擔著(zhù)中外文化交流的責任，所以我來(lái)到深圳以后首先就是籌劃這個(gè)事情。
那時(shí)我們設想，每?jì)赡贽k一次，一次在北京，一次在深圳。那時(shí)其他的城市還不具備這樣的條件，深圳的經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展可以給文化事業(yè)提供一定的資源，當時(shí)包括市委市政府都全力支持。展覽時(shí)，全國各地畫(huà)院的代表和最有代表性的畫(huà)家的都來(lái)了，特別是中國臺灣地區，海外我們也邀請了一些。
肆
我逼著(zhù)自己不斷畫(huà)，同時(shí)也把這個(gè)當作向世界傳播中國水墨藝術(shù)的一項工作，這是作為一個(gè)中國畫(huà)家的責任。
堅持十余年畫(huà)荷畫(huà)傳統
我來(lái)深圳其實(shí)就是想做專(zhuān)業(yè)工作，這是我年輕時(shí)候的愿望。作為一名畫(huà)家，我長(cháng)時(shí)間來(lái)深感慚愧和無(wú)奈：境遇所累，想的很多，畫(huà)的太少。上世紀八十年代末，我開(kāi)始參與推動(dòng)傳統水墨畫(huà)革新的工作，提出和研究一些課題，也引發(fā)了我自身的水墨畫(huà)實(shí)踐。墨荷，是我持續十多年的畫(huà)題，每天夜深人靜時(shí)，我用水墨來(lái)洗滌心靈。開(kāi)始時(shí)，我只把畫(huà)荷當作是與自己對話(huà)的方式，把這種方式珍視為在精神上的半畝方塘。因為沒(méi)有想到出版和展出，作品尚有一絲今日的文人畫(huà)的氣息。1999年聯(lián)合國總部邀請我作一個(gè)關(guān)于中國水墨畫(huà)的演講，由此促成了2001年我在紐約的“董小明墨荷展”。
之后，我基本堅持每年應邀在國外的美術(shù)館辦一個(gè)個(gè)展，以此逼著(zhù)自己不斷畫(huà)。同時(shí)也把這個(gè)當作向世界傳播中國水墨藝術(shù)的一項工作和一個(gè)中國畫(huà)家的責任。因為展覽了，想得就多了，畫(huà)風(fēng)漸漸就變化了。也不知是得是失，近年來(lái)，我較多思考傳統水墨在當今文化語(yǔ)境下的生存狀態(tài)和拓展其表現域及表現力的問(wèn)題。我開(kāi)始嘗試用一些新的材質(zhì)、工具和方法做水墨，有些作品的形態(tài)離開(kāi)傳統水墨畫(huà)樣式就遠了。但是，當有人質(zhì)疑“你這是畫(huà)什么”的時(shí)候，我能清晰地回答：“畫(huà)傳統”。其實(shí)我只是試圖用今天的觀(guān)念和方法，理解、闡釋傳統水墨畫(huà)的內涵和美，希望它們能在藝術(shù)的當代形態(tài)中得以傳承。
在近代繪畫(huà)史上，以嶺南派為代表的廣東畫(huà)家彰顯了藝術(shù)革新的精神，這正是我們今天應該崇尚和繼承的優(yōu)秀傳統。新時(shí)期以來(lái)廣東美術(shù)正呈現出最好的發(fā)展態(tài)勢，讓我們義無(wú)反顧地致力創(chuàng )新，創(chuàng )造無(wú)愧于時(shí)代的藝術(shù)成果。
