馮剛毅：最輝煌的幾十年是在深圳粵劇團度過(guò)的
深圳新聞網(wǎng)2019年6月19日訊 1989年，馮剛毅憑借《風(fēng)雪夜歸人》獲得第六屆“梅花獎”，成為中國粵劇界摘“梅”第一人；2002年“梅開(kāi)二度”，又憑借《駝哥的旗》獲第十九屆“梅花獎”。兩次“梅花獎”的背后，是馮剛毅與深圳市粵劇團數十年來(lái)相互成就的動(dòng)人故事。
粵劇團團長(cháng)宋濤6月18日在接受讀創(chuàng )／深圳商報記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)也表示，作為深圳培養的最具代表性的粵劇表演藝術(shù)家，馮剛毅在深圳粵劇傳承和發(fā)展的歷史長(cháng)廊中刻畫(huà)了光輝的一筆。
在粵劇界迅速崛起樹(shù)立招牌
著(zhù)名粵劇表演藝術(shù)家馮剛毅1947年出生于廣州，1963年4月考入博羅縣東樂(lè )粵劇團學(xué)藝，1965年底調入寶安縣粵劇團，1971年因劇團解散，調入寶安縣文藝宣傳隊，1974年調回重新組建的寶安縣粵劇團（深圳市粵劇團的前身），直到2007年退休。深圳市粵劇團團長(cháng)宋濤說(shuō)：“馮剛毅老師藝術(shù)生涯中最輝煌的幾十年都獻給了深圳，為我們粵劇團留下了眾多膾炙人口的唱段，塑造了無(wú)數舞臺形象。他不僅是粵劇團的代表，更是中國粵劇藝術(shù)精神的代表?！?/p>
1980年，深圳經(jīng)濟特區成立以后，在原寶安縣粵劇團的基礎上經(jīng)過(guò)調整充實(shí)而重新組建的深圳市粵劇團，是深圳第一個(gè)戲曲藝術(shù)表演團體。組建第一年，粵劇團就因馮剛毅主演的《鴛鴦淚灑莫愁湖》轟動(dòng)南粵兩廣，馮剛毅也因該劇中多情公子徐澄的形象而在粵劇界嶄露頭角。接下來(lái)，1982年的《情僧偷到瀟湘館》和1984年的《風(fēng)雪夜歸人》更是好評如潮，不僅獲得業(yè)界人士的贊賞，更讓深圳市粵劇團和馮剛毅的擁躉遍及港滬京。
尤其是《風(fēng)雪夜歸人》，深圳市領(lǐng)導對該劇十分重視，特地請來(lái)原著(zhù)作者吳祖光與其夫人新鳳霞現場(chǎng)指導。1984年，深圳市粵劇團赴中南海禮堂演出該劇，獲得中央領(lǐng)導的接見(jiàn)。隨后，這部戲在新加坡與中國港澳等地巡回演出，盛況空前，開(kāi)辟了現代戲在海外演出的先例，而馮剛毅更因飾演魏蓮生而收獲了大批粉絲。新加坡演出當晚，觀(guān)眾看得如癡如醉，當蓮生死去時(shí)，臺下的觀(guān)眾大聲叫著(zhù)“蓮生不要死”，終場(chǎng)后還久久不肯離去。
在上世紀80年代的中國粵劇界，馮剛毅與深圳市粵劇團，一個(gè)是新人，一個(gè)是新團，憑著(zhù)過(guò)硬的作品質(zhì)量初試鋒芒，并以四年推出三臺戲的速度，在粵劇界迅速崛起，樹(shù)立了一面閃亮的招牌。1989年4月，馮剛毅憑借《風(fēng)雪夜歸人》成為粵劇界第一位“梅花獎”得主。他說(shuō)：“一部戲獲得成功并不只是一個(gè)演員的功勞，這離不開(kāi)整個(gè)劇團由上至下、團結一致和對藝術(shù)的堅持與創(chuàng )新，更離不開(kāi)深圳市政府各級領(lǐng)導為劇團提供的寬松、開(kāi)放的創(chuàng )作氛圍?！?/p>
放下俊美小生包袱演繹“丑生”駝哥
上世紀90年代，傳統藝術(shù)受到嚴重沖擊，演員們紛紛轉行、下海，粵劇市場(chǎng)黯淡蕭條。作為深圳市粵劇團的頂梁柱，馮剛毅獲得戲劇最高獎“梅花獎”后，藝術(shù)生涯遭遇瓶頸，也在此時(shí)轉行當起了出租車(chē)司機。經(jīng)過(guò)一年多的司機生涯，馮剛毅“始終放不下對舞臺、對粵劇團的牽掛”，在1992年重新回到了粵劇舞臺。宋濤告訴記者，也是在這一年，深圳市粵劇團實(shí)行體制改革，開(kāi)始走上了改革創(chuàng )新的道路。
改制后的第一臺大作是《情系中英街》，該劇以沙頭角中英街改革前后的變遷為素材，成為深圳市粵劇團進(jìn)入新時(shí)期后的一把锃亮的寶劍。這部戲歷史跨度大，馮剛毅飾演的吳海生，人物內心的情感世界更是豐富復雜。宋濤說(shuō)：“《情系中英街》獲得了三個(gè)大獎，1996年的中宣部‘五個(gè)一工程獎’，1997年的文化部‘文華獎’，1998年女主角卓佩麗憑此劇獲得‘梅花獎’，是粵劇團的第二朵‘梅花’?！?/p>
2002年，馮剛毅“梅開(kāi)二度”，在《駝哥的旗》中完美詮釋了“貌丑心美”的駝哥，摘得第十九屆“梅花獎”。為了演繹“丑生”駝哥，一直以俊美瀟灑的“小生”形象示人的馮剛毅，不僅自創(chuàng )“鍋蓋頭”，為角色設計了多個(gè)特定動(dòng)作，更運用“馬腔”以表現角色辛酸無(wú)奈中的幽默。從2000年首演后數年間，《駝哥的旗》頻獲國家級大獎，其藝術(shù)性、創(chuàng )新性均堪稱(chēng)深圳市粵劇團的巔峰之作。
“在這一時(shí)期，戲曲遭遇時(shí)代的挑戰，傳統文化只能走創(chuàng )新的道路。馮剛毅突破自我，塑造了駝哥這個(gè)小人物，粵劇團也是堅持在繼承的基礎上改革，堅持走獨特的藝術(shù)道路?！彼螡硎?，“馮剛毅的戲路很寬，合作性很強，他既演得了風(fēng)流倜儻的賈寶玉，也演得了淳樸詼諧的駝哥。他對角色的用心達到了鉆研的程度，是一位嚴謹、認真、敬業(yè)的藝術(shù)家?！?/p>
退休后仍然時(shí)時(shí)心系粵劇團
2007年1月，作為深圳市事業(yè)單位改革試點(diǎn)單位，深圳市粵劇團完成了從事業(yè)單位到企業(yè)單位的轉型，正式更名為“深圳市粵劇團有限公司”。也是在這一年，年滿(mǎn)60歲的馮剛毅正式退休。宋濤告訴記者，退休后的馮剛毅仍然時(shí)時(shí)心系粵劇團，隨時(shí)關(guān)注粵劇團在改革開(kāi)放新階段的發(fā)展與動(dòng)態(tài)，與粵劇團一同迎接體制改革后的新挑戰。
2009年，深圳市粵劇團重新打造經(jīng)典劇目《風(fēng)雪夜歸人》，以更適應市場(chǎng)的檢驗，馮剛毅義不容辭地再次飾演魏蓮生。經(jīng)典劇目的重排，無(wú)論對粵劇團還是對馮剛毅來(lái)說(shuō)，都是一次新的嘗試，用新的藝術(shù)手法，新的包裝形式來(lái)演繹新時(shí)代的粵劇。事實(shí)證明，這次重排是成功的——2011年6月，讀創(chuàng )／深圳商報記者曾隨粵劇團前往北京，見(jiàn)證了新版《風(fēng)雪夜歸人》在第二屆全國戲劇文化獎評選中獲得9項大獎的奇跡時(shí)刻，包括“經(jīng)典劇目獎”、“表演大獎”等在內。
“馮剛毅的藝術(shù)思路不保守，經(jīng)典版和新版的《風(fēng)雪夜歸人》他都能演，順應時(shí)代的發(fā)展，這是他藝術(shù)生命常青的一個(gè)重要原因。他幾次到我這里來(lái)都是談創(chuàng )新、找新路子。我們最近正在打造一部新戲《東江傳奇》，他到處找人幫我們看劇本、找導演、提建議?！彼螡f(shuō)，“馮剛毅老師不僅關(guān)注粵劇團的新戲，對年輕演員也是特別照顧、扶持，而且從來(lái)不耍大牌，可謂德藝雙馨的藝術(shù)家，是一代粵劇代表人物?！?/p>
（讀創(chuàng )／深圳商報記者 祁琦／文 韓墨／圖）
