1992年，孫振華借調深圳，編制深圳城市雕塑總體規劃時(shí)到大鵬所城進(jìn)行拍攝。
1993年，孫振華在深圳世界之窗雕塑園施工現場(chǎng)。
《深圳人的一天》雕塑中的“股民”形象。深圳晚報記者楊少昆攝
深圳這座城市倡導將理論、學(xué)術(shù)跟具體的社會(huì )實(shí)踐結合起來(lái)。所以來(lái)深圳對我的人生最大的改變就是，在學(xué)者之外，我同時(shí)也是一個(gè)實(shí)踐者，從純理論研究轉向同時(shí)進(jìn)行公共藝術(shù)的實(shí)踐。許多年來(lái)，我甚感欣慰的是：深圳這座城市為我提供了一個(gè)新的舞臺，我也為深圳盡了一份力量。
孫振華
1956年11月出生于湖北荊州，先后在文學(xué)、美學(xué)、美術(shù)史專(zhuān)業(yè)學(xué)習，獲中國美術(shù)學(xué)院博士學(xué)位，國家一級美術(shù)師。曾任深圳雕塑院院長(cháng)，現任中國雕塑學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)兼秘書(shū)長(cháng)，深圳市文藝評論家協(xié)會(huì )主席，中國美術(shù)學(xué)院雕塑系教授、博士生導師，四川美術(shù)學(xué)院特聘教授。曾獲國家級教學(xué)成果二等獎、文化部?jì)?yōu)秀教材二等獎、深圳大鵬文藝獎。
口述時(shí)間
2019年3月3日上午
口述地點(diǎn)
深圳雕塑院
本期采寫(xiě)
深圳晚報記者 周婉軍
實(shí)習生 康銘祥
壹
如果當時(shí)繼續留在學(xué)校教書(shū)，就像看電視劇，提前把結局都看到了，里邊的人再怎么演都是那個(gè)結局，所以看著(zhù)看著(zhù)就沒(méi)了激情。
意外與雕塑結緣
在江漢平原上，有一座歷史文化名城——荊州，我就在那里出生長(cháng)大。我的母親出身于一個(gè)書(shū)香世家，新中國成立前就從師范學(xué)校畢業(yè)，我與我的姐姐和妹妹得到了母親非常細致的照顧和教育。雖然當時(shí)生活條件不能和現在相比，但家庭氛圍比較自由，崇尚文學(xué)，父母出差帶回來(lái)的禮物就是書(shū)，這使我養成了一種比較理想主義、不被現實(shí)功利所左右的人生態(tài)度。
后來(lái)，我進(jìn)入華中師范大學(xué)中文系學(xué)習。記得在1980年左右，我第一次從電視上聽(tīng)說(shuō)我國要招收博士研究生，當時(shí)我就跟父母說(shuō)，我這輩子一定要讀個(gè)博士，但我沒(méi)有想到的是，后來(lái)會(huì )專(zhuān)門(mén)和雕塑打交道。
從中文系畢業(yè)后，我留校任教，在文藝理論教研室擔任助教，之后考入本系文藝美學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生，繼續深造。1985年10月，我無(wú)意中看到了浙江美術(shù)學(xué)院（現為中國美術(shù)學(xué)院）招收中國雕塑史專(zhuān)業(yè)博士研究生的簡(jiǎn)章。其實(shí)當時(shí)我對這個(gè)專(zhuān)業(yè)完全沒(méi)有了解，相關(guān)的專(zhuān)業(yè)資料也非常少，但是簡(jiǎn)章里提到這個(gè)新的學(xué)科最重要的工作就是做實(shí)地考察，考察歷史廢墟。
這一點(diǎn)非常很符合那時(shí)候年輕人想到處跑、到處看的浪漫沖動(dòng)，讓當時(shí)一直在書(shū)齋里打轉的我很受觸動(dòng)，似是一種廢墟的誘惑和荒原的呼喚，于是我就報了名。當時(shí)有美院學(xué)這個(gè)專(zhuān)業(yè)的都沒(méi)有考上，我竟一下子考上了。
博士畢業(yè)后，我留在浙江美術(shù)學(xué)院，在剛成立不久的美術(shù)史論系任教。
被滿(mǎn)地都是理想與機會(huì )的深圳所吸引
1992年，深圳開(kāi)始做城市雕塑規劃，我因此被借調到深圳，也因此改變了人生走向。
那是我第一次踏足深圳，在借調的三個(gè)月中，我真正感受到了這個(gè)被時(shí)代選中的城市：沒(méi)有條條框框，只有滿(mǎn)地的理想與機會(huì )，英雄不問(wèn)出處，每個(gè)人都在尋找自己的位置與夢(mèng)想。
那時(shí)我就想，如果繼續留在學(xué)校教書(shū)，其實(shí)我從我的導師身上就能提前看到自己的歸宿。我的導師當時(shí)已經(jīng)80多歲了，可以說(shuō)把自己的一生獻給了教育和學(xué)術(shù)研究，最后變成學(xué)校里的一個(gè)老前輩。他雖然滿(mǎn)腹學(xué)問(wèn)，受人尊重，但是，這中規中矩的生活就像看電視劇，提前把結局都看到了，里邊的人再怎么演都是那個(gè)結局，所以看著(zhù)看著(zhù)就沒(méi)了激情。我想體驗一種新的生活，我希望自己的人生有更多的可能性。
而深圳則不太強調讓一個(gè)人局限在書(shū)齋，我可以將自己的所學(xué)與具體的社會(huì )實(shí)踐、城市的新需求產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。
回到杭州之后，我就要求調來(lái)深圳。
浙江美術(shù)學(xué)院歷史悠久，地處西子湖畔，是中國最好的美院之一。聽(tīng)到我要走的消息，學(xué)校里很多人都不理解。幾年之后，有些老師碰到我甚至還有同情之意。盡管如此，我的決心不改。1993年10月，我如愿調入深圳雕塑院。到深圳前兩年，很多人還在擔心我能否適應深圳，但至今我從未后悔做出這個(gè)決定。
貳
深圳是一個(gè)新的移民城市，我們面向市民，留下了一些有關(guān)這個(gè)城市生活的故事和記憶。這些故事在當時(shí)看起來(lái)也許極其普通，但隨著(zhù)歲月的流逝，它們顯示出了獨特的魅力。
推動(dòng)城市雕塑向公共藝術(shù)轉型
初到深圳雕塑院時(shí)，我主要還是負責跟文案相關(guān)的工作，并參與了深圳市城市雕塑總體規劃和《深圳經(jīng)濟特區城市雕塑理規定》的制定工作。當時(shí)，我在整理過(guò)去的老檔案時(shí)，在其中發(fā)現了一份用老打字機打印出來(lái)的資料，叫“深圳市城市雕塑規劃”，是《孺子?！返淖髡吲塌Q先生留下的。
資料中有段寫(xiě)，在大梅沙海邊，有塊礁石形如一頭獅子，稍作修改或可成為一件作品。
我當時(shí)就覺(jué)得盡管深圳早期條件有限，人們對城市規模的設想也很有限，但是拓荒者們的視野卻并沒(méi)有被局限，深圳的城市雕塑建設在全國是領(lǐng)先的。
正如早在1981年，深圳經(jīng)濟特區成立不久，深圳就率先成立了“深圳城市雕塑辦公室”。而“全國城市雕塑規劃組”則是在中國雕塑界元老劉開(kāi)渠等人的建議下，于1982年成立。這正說(shuō)明了深圳老一輩人開(kāi)拓創(chuàng )新的意識和前瞻性的眼光。
1998年，我接任深圳雕塑院院長(cháng)一職，因我本身并不以實(shí)踐為主，所以當時(shí)我就考慮如何將雕塑在一個(gè)城市的實(shí)現與雕塑自身的發(fā)展文脈以及學(xué)術(shù)創(chuàng )新結合起來(lái)。同時(shí)，我們意識到“城市雕塑”這個(gè)概念有局限性，而深圳是一個(gè)與公共藝術(shù)概念非常吻合的城市。
從很早開(kāi)始，深圳人就對參與公眾事務(wù)表現出了極大了熱情。許多人對個(gè)體與城市的關(guān)系，對這座新興城市的建設發(fā)展都有著(zhù)非常深入的思考，也致力于推動(dòng)深圳本土文化的建設?！拔覀儊?lái)到深圳，就是這座城市的主人，我們要打造一個(gè)屬于我們自己的城市?！睂Υ?，我深有感觸。
所以，不管是從學(xué)術(shù)上還是藝術(shù)上，我們認為對于深圳這樣充滿(mǎn)了創(chuàng )新意識的都市，公共藝術(shù)應該是最好的突破點(diǎn)，于是我們就開(kāi)始致力于向公共藝術(shù)的轉型。
后來(lái)，就有了《深圳人的一天》。
以市民為主角，用雕塑講述城市故事
1998年，深圳有關(guān)部門(mén)決定將城市的14塊公共空間改造成街心花園，其中就包括園嶺社區，這個(gè)契機成為了《深圳人的一天》策劃的起點(diǎn)。
那時(shí)，即將迎來(lái)深圳經(jīng)濟特區建立20周年，我們和加拿大海歸建筑師楊建覺(jué)博士決定用一種全新的雕塑觀(guān)念，將園嶺社區建成一個(gè)小型的紀念公園。
過(guò)去的城市規劃和設計通常都是規劃師和設計師給社區居民什么，他們就接受什么。這一次，我們決定讓市民來(lái)告訴我們，他們想要什么。
在征求了近百名社區居民意見(jiàn)和經(jīng)歷了三天的頭腦風(fēng)暴后，《深圳人的一天》的大致框架就基本定下了。
同時(shí)，我們還確定了幾點(diǎn)：一是摒棄過(guò)去宏大敘事的基調，以城市的普通市民為主角；二是強調紀實(shí)風(fēng)格，來(lái)于生活，也忠于生活，就如同化石，凝固歷史當下的一刻，頗有點(diǎn)自然主義的做法；三是隨機性和偶然性，不選特定日子，不刻意不強求。
當時(shí)，我的辦公桌上有一個(gè)舊式臺歷，我閉著(zhù)眼睛隨手翻了一頁(yè)，翻到了1999年11月29日，那天就成了《深圳人的一天》的開(kāi)始日。我想，每一個(gè)人在這座城市生活，不管好的一天或者不好的一天，都要接受，這就是生活。
因為要找18個(gè)隨機的市民，我認為記者會(huì )比我們更有辦法，于是找到了《深圳晚報》的記者一起合作實(shí)現這個(gè)項目。
1999年11月29日凌晨6點(diǎn)，我們從當時(shí)位于園嶺新村的雕塑院辦公室出發(fā)，兵分三路尋找市民。不能刻意挑人，在18個(gè)類(lèi)型中，就找首先遇到的那一個(gè)，如果不同意，才找下一個(gè)。
那天的尋訪(fǎng)本身就是一個(gè)行為藝術(shù)的過(guò)程，尋找18個(gè)不同類(lèi)別的人，就是尋找18個(gè)曲折有趣的故事。遺憾的是，我們當時(shí)沒(méi)有用錄像將全過(guò)程記錄下來(lái)。
將《深圳晚報》版面刻在浮雕墻上
18個(gè)人有學(xué)生、保險推銷(xiāo)員、晨練的老人、股民……都是深圳最常見(jiàn)的人。后來(lái)在制作雕塑的時(shí)候，完全是按照他們當天真實(shí)的動(dòng)作和衣飾，采用翻制法，真人等大的青銅塑像外，并將他們的真實(shí)姓名、籍貫和工作單位等鐫刻在各自的塑像旁邊。
衣服、自行車(chē)翻制完,基本就毀了，我們照價(jià)賠償。記得當時(shí)那個(gè)股民，身上的衣服好幾千元，直接捐給了我們，沒(méi)要賠償。
圍繞雕塑的背景墻部分，我們提出了一個(gè)數字深圳的想法，將1999年11月29日當天深圳的各種數據記錄在了背景墻上，當天的天氣、菜價(jià)、影訊、股票行情、甲A戰報等。許多年以后，大家可能會(huì )去回想那一天的深圳人生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，非常有意思。
為了回饋深圳晚報的付出，我們也把1999年11月29日的深圳晚報頭版和最后一版，用影雕的方式鐫刻在了浮雕墻上。斜豎的浮雕主墻上，是我想出來(lái)的幾行大字：“1999年11月29日/深圳人的一天/平凡的日子/普通的人/石頭的歷史/城市的故事?！?/p>
2000年6月，《深圳人的一天》正式落成。作品一經(jīng)推出，立即就在社會(huì )上引起了很大的關(guān)注。深圳是一個(gè)新的移民城市，我們面向市民，留下了一些有關(guān)這個(gè)城市生活的故事和記憶。這些故事在當時(shí)看起來(lái)也許極其普通，但隨著(zhù)歲月的流逝，它們就顯示出了獨特的魅力。
2004年，《深圳人的一天》獲建設部、文化部十年一度的“全國城市雕塑優(yōu)秀作品特等獎”；2009年，又獲得了建設部“新中國六十年100件優(yōu)秀雕塑”的殊榮。
同時(shí)，《深圳人的一天》還被業(yè)界公認為國內第一個(gè)真正意義上的公共藝術(shù)作品。自此，深圳逐漸告別城市雕塑模式，開(kāi)啟了真正公共藝術(shù)新模式。
叁
每一個(gè)不管外來(lái)的還是深圳本土的藝術(shù)家，在與深圳的互動(dòng)之中，客觀(guān)地記錄了城市的精神史。
留下深圳精神史
每一個(gè)不管外來(lái)的還是深圳本土的雕塑家，在與深圳的互動(dòng)之中，客觀(guān)地記錄了城市的精神史。
改革開(kāi)放初期，深圳早期開(kāi)拓者在荒土上建造出新的城市，便用《孺子?！枫~雕來(lái)表達他們的志向和抱負。到了上世紀80年代后期到90年代早期，深圳高速建設的奇跡，讓深圳涌現了一批以神話(huà)為題材的雕塑，如南山區海王大廈的《海神波塞冬》,直接穿樓而過(guò)，還有華僑城的《后羿射日》等。
后來(lái)，經(jīng)濟進(jìn)入穩步發(fā)展階段，深圳開(kāi)始慢慢沉淀，深圳市民對公共交往的需求逐漸顯現，公共藝術(shù)開(kāi)始走進(jìn)大眾生活。除了《深圳人的一天》，還有華僑城的《都市風(fēng)景線(xiàn)》，反映的都是都市人的平常生活。
到了2000年前后，深圳進(jìn)一步與國際接軌，深圳街頭開(kāi)始出現很多國外雕塑大家的作品，深圳的雕塑作品也送到國外，進(jìn)行藝術(shù)交流。
其實(shí)，并沒(méi)有人專(zhuān)門(mén)有意識地說(shuō)我們要為深圳這樣做。這是這座城市發(fā)展的邏輯、發(fā)展的軌跡一步一步地，或自覺(jué)、或不自覺(jué)地用石頭金屬凝固它的精神世界。
真正的藝術(shù)品不再是純粹點(diǎn)綴環(huán)境的作用，而是能夠走進(jìn)人的內心，和他們的歷史長(cháng)久地發(fā)生關(guān)系，和他們永遠在一起。
在公共藝術(shù)的道路上繼續創(chuàng )新
在國內公共藝術(shù)領(lǐng)域，深圳開(kāi)創(chuàng )了五個(gè)第一：2000年6月，《深圳人的一天》正式落成，這是業(yè)界公認的國內第一個(gè)真正意義上的公共藝術(shù)作品；2003年，我出版了一本《公共藝術(shù)時(shí)代》，這是國內第一批公共藝術(shù)的專(zhuān)著(zhù)之一；2004年，深圳雕塑院率先在全國制定了第一個(gè)公共藝術(shù)總體規劃；2004年，銀湖賓館開(kāi)了國內第一個(gè)“公共藝術(shù)在中國”的學(xué)術(shù)論壇和文集；2009年3月，“深圳市公共藝術(shù)中心”在深圳市雕塑院掛牌成立，這是全國第一個(gè)公共藝術(shù)事業(yè)機構，更傳達出一個(gè)城市文化轉型的信號，是深圳公共藝術(shù)發(fā)展史上有一件里程碑意義的事件。
創(chuàng )新是深圳的基因，我也一直試圖在做一些創(chuàng )新的事情?，F在，深圳的城市空間相對飽和，在高大的建筑之中放置一兩個(gè)雕塑已經(jīng)無(wú)法有明顯的藝術(shù)效果。
去年，深圳燈光秀如火如荼，我在參加一個(gè)燈光論壇時(shí)，發(fā)言的題目就是在公共藝術(shù)視野下的燈光藝術(shù)?，F在利用高新科技材料和手段做藝術(shù)的多了起來(lái)，高新科技也可以與藝術(shù)相結合。
越來(lái)越多的人生活在深圳，我認為深圳更應保有一份人文關(guān)懷、藝術(shù)氛圍，讓深圳更有魅力。
面對今天日新月異的時(shí)代，我也常反思自己，如此，我們才能保持相應的敏銳，拓寬邊界，未來(lái)與深圳一起找到更多的可能性。
