隨著(zhù)中國日益走近世界舞臺中央，全球讀者對“中國故事”的好奇與期待與日俱增，中國文學(xué)在全球的“能見(jiàn)度”不斷提升。
走向世界的中國文學(xué)如何推陳出新，描繪有“精神重量”的中國？如何打破語(yǔ)言藩籬，彌合多樣性文化的差異？如何暢通渠道，搭建連接中外的橋梁？
如何書(shū)寫(xiě)“中國故事”
《羋月傳》的作者、網(wǎng)絡(luò )作家蔣勝男發(fā)現，泰國、越南等東南亞國家的書(shū)店里，中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)譯作幾乎占據暢銷(xiāo)區半壁江山。青年作家路內在英國覓得“知音”，書(shū)評人把他描寫(xiě)小鎮青年成長(cháng)史的《少年巴比倫》視為“中國的《麥田守望者》”。
外國讀者喜歡什么樣的中國故事？這個(gè)“千人千面”的問(wèn)題有一個(gè)大道至簡(jiǎn)的答案：講好故事。打動(dòng)世界讀者的中國故事往往既能直擊人性的重大關(guān)切，又能展現民族獨特的審美品格。
文學(xué)作品應該突出本土性還是世界性？賈平凹說(shuō)，文學(xué)創(chuàng )作既要擁抱世界，也要具備本土意識，書(shū)寫(xiě)中國人的經(jīng)驗。臺灣科幻作家高翊峰說(shuō)，不論臺灣作家、大陸作家、美籍華人作家，在世界文學(xué)體系中“我們都屬于亞洲文學(xué)”，在一個(gè)共同平臺講故事。不必糾結于身份地域，而應找到屬于自己的表達方式。
英國漢學(xué)家、翻譯家妮基·哈曼（中文名韓斌）認為，外國讀者對中國文學(xué)仍處在“緩慢構建認知”階段。在作家徐則臣看來(lái)，一些外國讀者依然習慣于把中國文學(xué)視為報告文學(xué)或社會(huì )學(xué)分析文本。讓外國讀者關(guān)注作品本身的藝術(shù)審美價(jià)值需要從量變到質(zhì)變的長(cháng)期積累。
如何破譯“中國密碼”
最近，一批來(lái)自尼泊爾的出版人、媒體人和留學(xué)生匯聚北京，學(xué)習破譯“中國密碼”。這是絲路書(shū)香工程面向東南亞小語(yǔ)種翻譯人才的培訓項目之一。不少學(xué)員對中國文化興趣濃厚，有志從事翻譯。
中國文學(xué)的跨文化之旅中，有人把翻譯稱(chēng)為“中國文學(xué)走出國門(mén)的獨木橋”。近年來(lái)，中國政府推出一系列中國文學(xué)翻譯出版工程，促成一批高質(zhì)量作品在海外落地。
妮基·哈曼說(shuō)，她翻譯賈平凹的《高興》時(shí)，對陜西方言的處理小心翼翼，因為要讓人感覺(jué)這個(gè)人物是中國人。中國科幻小說(shuō)《三體》的英文譯者、美籍華裔科幻作家劉宇昆說(shuō)，“能在頭腦里聽(tīng)到作者的聲音”，才能精準傳遞原作的思想感情。
在海外，一批知名漢學(xué)家構成中國文學(xué)翻譯的主力，為中國文學(xué)“出?！北ｑ{護航。然而從全球范圍看，高水平譯者依然稀缺，翻譯短板仍是中國文學(xué)國際化的制約因素之一。
提升中國文學(xué)譯介的系統性，需要政府、民間、學(xué)界等多方共同努力。一些學(xué)者建議繼續構建覆蓋全球的漢學(xué)家、翻譯人才庫，制定人才培養的長(cháng)期計劃，借力海外華人譯者，同時(shí)加強中外文學(xué)界、翻譯界、出版界、評論界對話(huà)，打造多元交流平臺。
針對現有的漢學(xué)家研討會(huì )、翻譯研修班等項目，知名阿拉伯語(yǔ)翻譯家薛慶國建議委托專(zhuān)業(yè)院校、專(zhuān)家學(xué)者授課，增強針對性和實(shí)效性。
如何搭建傳播渠道
讓鮮活的中國故事抵達全球讀者，需要立體多元的海外出版、發(fā)行、傳播渠道，國際書(shū)展是重要平臺之一。
剛剛結束的阿布扎比國際書(shū)展上，中國文學(xué)作品吸引不少參觀(guān)者駐足：余華的《在細雨中呼喊》、王剛的《英格力士》、葉梅的《最后的土司》、格日勒其木格·黑鶴的《黑焰》……
埃及出版人艾哈邁德·賽義德說(shuō)，國際書(shū)展打開(kāi)溝通中外出版界的大門(mén)，成為中國文學(xué)走向世界的重要通道。豐富的主賓國活動(dòng)、作家交流、講座研討等，讓海外讀者有機會(huì )了解中國文學(xué)。幾年來(lái)，賽義德還先后出版譯介數十位中國作家的作品。通過(guò)這些文字，不少阿拉伯語(yǔ)讀者開(kāi)啟對中國文學(xué)的“發(fā)現之旅”。
莫斯科阿爾巴特大街上，一家名為“尚斯博庫”的書(shū)店墨香充盈，這是俄羅斯首家中文書(shū)店。俄羅斯民眾在這里“浸入式”感知中國文學(xué)的魅力。
亞馬遜中國書(shū)店的電子營(yíng)銷(xiāo)平臺則為海外讀者打造了“網(wǎng)絡(luò )高速公路”。
“紙托邦”這一專(zhuān)門(mén)向英語(yǔ)世界推廣中國文學(xué)的網(wǎng)絡(luò )平臺匯集優(yōu)秀作者、譯者和出版人，把一批中國青年作家推向國際舞臺。版權代理人、文學(xué)經(jīng)紀人的專(zhuān)業(yè)運作，幫助中國作家精準對接優(yōu)質(zhì)海外出版商，扭轉其在國際版權交易市場(chǎng)中的弱勢地位。
從新經(jīng)典文化股份有限公司控股法國菲利普·皮基耶出版社，到英國童書(shū)品牌尤斯伯恩入駐接力出版社，再到中外機構對曹文軒兒童文學(xué)作品的影視動(dòng)漫改編，中外品牌合作、聯(lián)合策劃、共同制作的趨勢越發(fā)明顯。中方正著(zhù)眼打通全產(chǎn)業(yè)鏈、實(shí)現全版權運營(yíng)，讓中國文學(xué)以更生動(dòng)的姿態(tài)進(jìn)入更多國外讀者視野。