作為古典音樂(lè )樂(lè )迷，人生最美妙的經(jīng)歷之一，就是能夠聽(tīng)到一個(gè)頂尖藝術(shù)家在職業(yè)生涯最巔峰時(shí)期的現場(chǎng)演出。而這一次，深圳樂(lè )迷顯然感受到了。大提琴家秦立巍達到了可能是他自己最出色的狀態(tài)，在筆者聽(tīng)過(guò)秦立巍的好幾次演出中，這無(wú)疑是最精彩的一次。
作為深圳本地藝術(shù)團體最重要的代表之一，深圳交響樂(lè )團在“一帶一路”國際音樂(lè )季當中承擔著(zhù)極其重要的角色，4月13日演出“弦上經(jīng)典——深圳交響樂(lè )團交響音樂(lè )會(huì )”讓樂(lè )迷大飽耳福，獨奏為大提琴家秦立巍，指揮家是來(lái)自中國臺灣的呂紹嘉，下半場(chǎng)的“老柴”《第六交響曲“悲愴”》的處理也是張力十足。
當秦立巍遇上質(zhì)樸的德沃夏克
在4月13日音樂(lè )會(huì )當中，秦立巍演出的作品，是捷克作曲家德沃夏克《b小調大提琴協(xié)奏曲》，如果要選一首歷史上最偉大的大提琴協(xié)奏曲，那毫無(wú)疑問(wèn)就是德沃夏克這一首了。德沃夏克這首作品配器非常豐富，其實(shí)近似一首帶有大提琴獨奏聲部的交響曲，這也對樂(lè )隊和指揮提出了更高的要求。
此曲是作者停留美國期間的最后巨作，把美國的地方色彩和波希米亞民謠曲調巧妙地融合起來(lái)，產(chǎn)生獨特的魅力。這部作品飽含德沃夏克晚年對故鄉捷克復雜的思想感情，有鄉愁、有擔憂(yōu)、有回憶、有傷痛、有悲憤、也有熱情，要把捷克大師暮年復雜的思鄉情懷自然地表達出來(lái)，其實(shí)并不容易。
過(guò)去筆者多次聆聽(tīng)秦立巍的現場(chǎng)演出，感覺(jué)到他的大提琴演奏個(gè)性很強烈，跟當今較多注重音色圓潤美感，著(zhù)重抒情的演奏家很不一樣，秦立巍在傳統的演奏上結合了巴洛克演奏的一些手法，追求短句速度穩定，感情起伏控制在一定的幅度內，聲音干凈利落，大提琴顯得響亮而明快。
然而在德沃夏克當中，這一次秦立巍變了，聲音不再像以前那么果斷明快，弓和琴弦、指板的摩擦也不像以前那么明顯，很多句子也變慢變溫柔了，融入了自己更多的感情，我想他是被德沃夏克的質(zhì)樸旋律感動(dòng)了，也是被呂紹嘉指揮的深圳交響樂(lè )團感動(dòng)了，才會(huì )流露出這樣真摯的聲音。協(xié)奏曲最后樂(lè )隊首席小提琴和秦立巍的對話(huà)也堪稱(chēng)處理的經(jīng)典。
這是筆者見(jiàn)到秦立巍情感最真實(shí)自然流露的一次，當然秦立巍從來(lái)不是走音色圓潤的路線(xiàn)，也從來(lái)不會(huì )走泛濫抒情的路線(xiàn)，他一如既往地保持住自己的特色，只是因作品發(fā)生了一些變化，達到了更理想的藝術(shù)效果，這一次跟呂紹嘉棒下的深交合作，他做到了可能的最好。秦立巍加演的巴赫無(wú)伴奏大提琴組曲選段，同樣延續了協(xié)奏曲的樸實(shí)感人。
樂(lè )手觀(guān)眾都被呂紹嘉的“老柴”感動(dòng)
呂紹嘉在歐洲有著(zhù)璀璨的指揮生涯，先后獲聘擔任柏林喜歌劇院首席駐團指揮、德國漢諾威國家歌劇院音樂(lè )總監，并受邀在英國國家歌劇院、布魯塞爾鑄幣歌劇院、澳大利亞悉尼歌劇院、德國斯圖加特歌劇院、柏林德意志歌劇院、法蘭克福歌劇院等地擔任客座指揮。歌劇領(lǐng)域之外，呂紹嘉也經(jīng)常與眾多世界知名交響樂(lè )團合作，包括慕尼黑愛(ài)樂(lè )、西南德廣播交響樂(lè )團、中德廣播交響樂(lè )團、巴伐利亞廣播交響樂(lè )團、維也納廣播交響樂(lè )團、日本NHK樂(lè )團等等。
在呂紹嘉的指揮生涯當中，歌劇是極其重要的一部分，其實(shí)世界上一些最頂尖的交響樂(lè )指揮家，不少都是先從歌劇院走出來(lái)。比如柏林愛(ài)樂(lè )樂(lè )團的前任藝術(shù)總監阿巴多曾經(jīng)在米蘭斯卡拉歌劇院和維也納國家歌劇院擔任要職，而柏林愛(ài)樂(lè )樂(lè )團候任藝術(shù)總監基里爾·彼得連科，目前依然在慕尼黑巴伐利亞國立歌劇院擔任藝術(shù)總監，也曾在柏林喜歌劇院任職。
在世界知名歌劇院的經(jīng)歷，顯然給這些頂級大師帶來(lái)更豐富的藝術(shù)體驗。歌劇當中的指揮家，需要配合歌手而不至于喧賓奪主，控制好樂(lè )隊音量強弱是指揮里面高難度的工作。有過(guò)這樣的豐富經(jīng)驗，指揮家后來(lái)在交響曲和協(xié)奏曲當中就顯得更容易駕輕就熟了，尤其控制樂(lè )隊聲部的平衡和聲音的強弱方面。在呂紹嘉和秦立巍合作的協(xié)奏曲當中，樂(lè )隊的弱音控制烘托大提琴獨奏的氣氛特別棒。
中國樂(lè )迷都喜歡把作曲家柴可夫斯基親切地稱(chēng)為“老柴”，可見(jiàn)大家對這位作曲家的熱愛(ài)。4月13日演出的下半場(chǎng)，是柴可夫斯基《第六交響曲“悲愴”》，這部作品于1893年8月12日完成。這首交響曲正如標題所示，強烈地表現出“悲愴”的情緒，這一點(diǎn)也就構成本曲的特色。
呂紹嘉的“悲愴”處理得讓人信服，第一樂(lè )章的動(dòng)態(tài)對比進(jìn)入緊張的悲劇樂(lè )段就處理得強弱分明，圓舞曲也帶來(lái)了更多的戲劇舞蹈感；著(zhù)名的第三樂(lè )章其實(shí)不算特別火爆，這跟多數俄羅斯指揮家的處理很不一樣，呂紹嘉還是流淌著(zhù)德國指揮學(xué)派那種相對理性，勝在一板一眼張力十足，線(xiàn)條節奏交代得十分清晰；在最后的樂(lè )章，呂紹嘉注入了真摯的感情，樂(lè )手臉龐變得凝重，慢板“悲愴”的感覺(jué)延綿下去。
樂(lè )曲結束后，深圳觀(guān)眾都等待呂紹嘉慢慢放下指揮棒再鼓掌，樂(lè )迷也跟樂(lè )團一起共同進(jìn)步，讓這一個(gè)音樂(lè )之夜顯得更加完美。