2018上海電視劇制播年會(huì )13日在上海舉行，吸引了全國各地廣電系統、影視公司的千余名嘉賓出席，共同探討中國電視劇發(fā)展的現狀與未來(lái)。國家新聞出版廣電總局電視劇司副司長(cháng)楊錚會(huì )上表示，2017年是中國電視劇行業(yè)超越進(jìn)取的一年，主流內容更加突出鮮明、現實(shí)主義創(chuàng )作強力回歸，涌現出了一批優(yōu)秀作品。
在現場(chǎng)不少行業(yè)人士看來(lái)，2017年是中國電視劇的一個(gè)“大年”，《雞毛飛上天》《人民的名義》《我的前半生》等好劇迭出，在品質(zhì)、口碑、市場(chǎng)、文化輸出力量等各方面都有所提升。中國廣視索福瑞媒介研究有限責任公司客戶(hù)總監龍長(cháng)纓從數據角度分析稱(chēng)，2017年中國電視劇資源利用效率觸底反彈；播出大類(lèi)題材呈固定化趨勢，軍事斗爭、反特/諜戰、近代傳奇、都市生活四類(lèi)題材的播出比重已連續三年均超10%，共占總播出量的六成；受眾觀(guān)劇趨勢方面，現實(shí)題材電視劇強勢回歸。
SMG影視劇中心主任、東方衛視總監王磊卿認為，過(guò)去一年中國電視品質(zhì)劇“井噴”的原動(dòng)力是“深度”——主旋律劇有了社會(huì )深度，歷史劇有了歷史深度，現實(shí)題材劇有了人性深度，電視劇表演有了演技深度。如《那年花開(kāi)月正圓》擺脫了帝王后妃古裝劇的窠臼，展現了晚清時(shí)代的歷史風(fēng)貌，包含濃烈的家國情懷，其背后有中國文化精神的傳承；《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》在扎實(shí)研究歷史的基礎上，塑造了一個(gè)《三國演義》之外、戲劇邏輯之內的全新司馬懿，讓歷史劇有了更多符合當下審美的歷史認知價(jià)值。
在談及“風(fēng)頭正勁”的現實(shí)主義劇時(shí)，王磊卿指出，現實(shí)主義劇不等同于當下題材劇，新時(shí)代的現實(shí)主義劇應以現實(shí)生活的真實(shí)感為經(jīng)緯度，刻畫(huà)萬(wàn)花筒人生、社會(huì )風(fēng)情畫(huà)卷。一些貌似發(fā)生在當下，但與當下生活、生存和情感毫無(wú)關(guān)聯(lián)的懸浮都市劇，并不是真正的現實(shí)主義電視劇。古裝劇、年代劇應秉承現實(shí)主義創(chuàng )作態(tài)度，以寫(xiě)實(shí)手法還原歷史氛圍和歷史質(zhì)感。
與此同時(shí)，類(lèi)型劇的新時(shí)代也值得期待。弘揚民族自豪和文化自信、展現新時(shí)代中國軍人真實(shí)精神風(fēng)貌的新軍旅劇，以科學(xué)思維建立世界觀(guān)、具有中國文化烙印的科幻劇，溯古通今、為保護文物而戰的文物保護劇，或將成為新的“藍?！?。（王笈）
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