春風(fēng)又綠江南岸 20世紀90年代
廣州造船廠(chǎng) 1960年
■ 深圳特區報2019年05月27日訊 （記者 尹春芳）
今年是深圳建市40周年，在這樣的歷史節點(diǎn)，當我們回顧和紀念深圳美術(shù)事業(yè)的發(fā)展歷程時(shí)會(huì )發(fā)現，在20世紀80年代，全國眾多的美術(shù)名家為特區初期的美術(shù)事業(yè)建設作出了特殊的貢獻。著(zhù)名國畫(huà)大師宋文治便是其中一位。
今年恰逢宋文治誕辰100周年，由關(guān)山月美術(shù)館主辦、宋文治藝術(shù)館和深圳畫(huà)院協(xié)辦的“春風(fēng)又綠江南岸：宋文治先生誕辰100周年深圳特展”日前在關(guān)山月美術(shù)館開(kāi)幕，展至7月10日。
宋文治于1919年10月28日生于江蘇省太倉縣城廂鎮。蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校畢業(yè)。曾在太倉、安亭從事美術(shù)教育達16年。在此期間，他利用工作之余，學(xué)習研究中國山水畫(huà)技法，又先后拜上海山水畫(huà)名家張石園、吳湖帆先生為師，并得到當代著(zhù)名畫(huà)家陸儼少、朱屺瞻的指導，為傳統山水畫(huà)技法打下了堅實(shí)的基礎。1957年江蘇省國畫(huà)院籌備成立，宋文治調到畫(huà)院，先后任院長(cháng)秘書(shū)、副畫(huà)師等職。1977年任江蘇省國畫(huà)院副院長(cháng)。曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì )理事，中國美協(xié)江蘇分會(huì )副主席，江蘇省政協(xié)常委，江蘇省文史研究館副館長(cháng)，江蘇省國畫(huà)院一級美術(shù)師，南京大學(xué)教授，第四、五、六屆全國文代會(huì )代表。享受?chē)鴦?wù)院特殊津貼專(zhuān)家。1999年8月10日，宋文治因病在南京逝世。
此次展覽在展示宋文治藝術(shù)的同時(shí)，引入豐富的圖片、信札、文獻及影像資料， 重憶宋文治在特區早期美術(shù)發(fā)展時(shí)期的特殊貢獻，寄托我們對其積極參與深圳美術(shù)事業(yè)的緬懷。
傳古鼎新 自成一派
二十世紀的山水畫(huà)經(jīng)歷了不同于歷史上任何時(shí)期的發(fā)展過(guò)程。在歷史的演變和時(shí)代的推進(jìn)中，我們看到了宋文治為藝術(shù)艱難跋涉、奮力前行的堅毅足跡。與此同時(shí)也看到了他描繪的一幅幅瑰麗多姿的畫(huà)卷，接續了文化正脈，留下了時(shí)代筆墨。
此次展覽共展出宋文治所創(chuàng )作的四十多件精品，這些作品主要展現宋文治藝術(shù)從“中年出新”到“老年求變”的創(chuàng )作軌跡及藝術(shù)面貌。
尤為值得一提的是，此次展覽重在探討于時(shí)代變革中，特別在20世紀50—60年代新山水畫(huà)的崛起中，“宋家山水”樣式和內涵在時(shí)代中獲得了發(fā)展的契機。無(wú)論從早期的淺絳畫(huà)法還是中年的“新國畫(huà)“及晚年的潑彩山水，在師古人、師今人和師造化的基礎上，豐富和發(fā)展自己的繪畫(huà)語(yǔ)話(huà)體系，歷經(jīng)半個(gè)世紀的風(fēng)云變幻，不懈反思，與時(shí)俱進(jìn)的宋文治藝術(shù)在豐碩的創(chuàng )作中逐漸確立了自己的地位。
直到晚年，宋文治開(kāi)始了以潑彩法入畫(huà)，在嚴謹的法度中融入許多偶發(fā)性的生動(dòng)效果，畫(huà)面從此氤氳彌漫、色彩斑斕，其個(gè)人風(fēng)格亦從此發(fā)生了較大的變化。宋文治晚年的變法，在個(gè)人風(fēng)格中增加了豐富性的筆墨語(yǔ)言，使“宋家山水”的面貌進(jìn)一步得到確立。
德藝雙馨 人如其畫(huà)
宋文治山水畫(huà)歷經(jīng)五十年的發(fā)展，自成一格，成為二十世紀中國畫(huà)創(chuàng )新發(fā)展的一位開(kāi)拓者和引領(lǐng)者。以他們?yōu)榇淼亩兰o五十年代老一輩藝術(shù)家所奠立的山水畫(huà)范式，不僅改變了傳統山水畫(huà)的審美理念、表達方式，而且深刻影響此后的山水畫(huà)發(fā)展，直到如今。
中國畫(huà)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)、深圳市文聯(lián)名譽(yù)主席董小明認為，宋文治是當代中國山水畫(huà)大家。在金陵畫(huà)派諸家之中，宋老獨樹(shù)一幟，他精研傳統，關(guān)懷時(shí)代，貼近生活，以謹嚴而俊逸的筆墨，描繪鐘靈敏秀之江南造化，創(chuàng )造了山水畫(huà)藝術(shù)中不與人同的美學(xué)境界，而將永載中國山水畫(huà)史冊。
此次展覽的策展人之一，關(guān)山月美術(shù)館研究收藏部副主任陳俊宇表示，宋老人如其畫(huà)，在他身上既可以看到傳統文人的情趣，又能體現現代藝術(shù)家的氣度。他一直教學(xué)生“為學(xué)必盡共極、為事必盡其全”，所強調的是藝術(shù)本體和社會(huì )功能兼容并重的發(fā)揮。正是有了這樣襟懷，無(wú)論是在太湖望云，還是在蛇口看海，他都一樣感受到時(shí)代的脈動(dòng)。
情系鵬城 春潮逐浪
此次展覽的另一重要板塊在于梳理了宋文治這位德才兼備的國畫(huà)大師與深圳的藝術(shù)“情緣”。
宋文治對廣東地區的關(guān)注始于20世紀的60年代。他在1960年參加江蘇國畫(huà)院組織的行程二萬(wàn)三千里的寫(xiě)生活動(dòng)中，經(jīng)過(guò)廣州時(shí)就創(chuàng )作了《廣州造船廠(chǎng)》，罕見(jiàn)地運用山水畫(huà)技法表現現代工業(yè)題材。
1978年秋，宋文治來(lái)廣東參加美協(xié)組織的一次活動(dòng)，機緣之下他來(lái)到了尚是邊陲之地的深圳。深圳因而迎來(lái)第一批美術(shù)界客人，他們是吳作人、謝稚柳、亞明、宋文治等人。宋文治從此和深圳展覽館（深圳美術(shù)館的前身）同行們結下友誼。自此，深圳早期步履蹣跚的美術(shù)事業(yè)，有了宋文治往來(lái)匆匆的身影。
1978年由宋文治推薦的“江蘇省、上海美術(shù)作品聯(lián)展”赴深圳展覽館展出，第一次把江南的文化氣息帶到這個(gè)邊陲小鎮；他和亞明、魏紫熙合作《黃山松云》相贈；1979年的春天宋文治作為當時(shí)中國畫(huà)壇的中堅力量應廣東省政府之邀在粵參觀(guān)創(chuàng )作，為廣州市珠島賓館創(chuàng )作了《小鳥(niǎo)天堂》等大幅作品；1981年深圳博雅畫(huà)廊成立時(shí)，他和亞明親前來(lái)道賀，并作畫(huà)留念。
1980年代，特別是特區的建立，改革開(kāi)放呈現的時(shí)代朝氣更加吸引宋文治的熱情關(guān)注與重視。他開(kāi)始自發(fā)地以自身的能量向全國美術(shù)界介紹深圳的美術(shù)事業(yè)，不斷地引薦優(yōu)秀的美術(shù)家來(lái)深展覽，并不計得失地參與博雅畫(huà)廊的業(yè)務(wù)等。
改革開(kāi)放以來(lái)，深圳呈現出日新月異的發(fā)展。1987年宋文治決定在深圳碧波花園買(mǎi)房安居，并自名其畫(huà)室為“碧波居”。自此，他每年有一段時(shí)間都在深圳度過(guò)。在深圳他創(chuàng )作大量作品之余，也積極參與深圳日益成熟的美術(shù)活動(dòng)，開(kāi)拓正在成長(cháng)中的美術(shù)園地。
如1991年元旦在深圳參加陸儼少作品回顧展；1992年在深圳參加深圳畫(huà)院主辦的深圳國際水墨畫(huà)展開(kāi)幕式；連續幾屆的“深圳國際水墨畫(huà)雙年展”“城市山水畫(huà)研討會(huì )”等。他看到深圳畫(huà)院的建設模型，創(chuàng )作一幅想像中已落成的《深圳畫(huà)院》，在1996年應香港回歸慶委會(huì )之請，創(chuàng )作了《海棠花》及書(shū)法各一幅參加《百花爭艷慶回歸》的活動(dòng)。
1997年，已是79歲高齡的宋文治應邀為五洲賓館完成丈二大畫(huà)數幅。如今，宋文治在深的足跡和作品已成為深圳美術(shù)發(fā)展史的獨特記憶，展現了一種城市文化的溫情和內驅力。
在陳俊宇看來(lái)，我們對宋文治藝術(shù)成就的認識，對宋文治與深圳情緣的了解，既能讓我們感受現代美術(shù)史的發(fā)展，也可讓我們重溫改革開(kāi)放的時(shí)代氣息，這更是我們對深圳建市40周年奉上的一份禮物。