▲丁紹光作品
▲楊訥維《夜來(lái)香更幽》
▲祝大年《森林之歌》（全景圖）
深圳商報2019年05月21日訊 （記者 梁瑛）作為深圳美術(shù)館的年度大展，由深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專(zhuān)項基金支持，深圳美術(shù)館主辦，陳履生策劃的“線(xiàn)：傳承與發(fā)展——2019深圳美術(shù)館當代藝術(shù)展正在深圳美術(shù)館舉行，展覽展出楊訥維、祝大年、賀友直、黃胄、肖惠祥、袁運生、丁紹光、孫景波、唐勇力等9位優(yōu)秀藝術(shù)家的84件（套）作品。記者從主辦方獲悉，該展覽展出近10天來(lái)受到觀(guān)眾熱棒，每天都吸引不少市民前來(lái)觀(guān)展。
據悉，展覽期間，深圳美術(shù)館還舉行了兩年一屆的“深圳美術(shù)館論壇”，由陳履生先生擔綱學(xué)術(shù)主持，邀請國內學(xué)者共同探討新中國成立以來(lái)各門(mén)類(lèi)美術(shù)創(chuàng )作中“線(xiàn)”的傳承與發(fā)展。
據介紹，此次展覽側重于“線(xiàn)”這一在中國藝術(shù)審美中有著(zhù)獨特魅力的元素，在中國當代藝術(shù)中的傳承與發(fā)展。策展人陳履生表示，自新石器時(shí)代以來(lái)，古人對線(xiàn)條的應用，構建起了中國繪畫(huà)的基礎。從帛畫(huà)到壁畫(huà)，從畫(huà)像石到畫(huà)像磚，從卷軸到扇面，線(xiàn)立定其骨骼，線(xiàn)成全其氣韻，線(xiàn)演變?yōu)橐环N胸中逸氣。但隨著(zhù)20世紀西方美術(shù)教育體系的傳入，傳統繪畫(huà)體系受到了極大的沖擊。線(xiàn)，作為傳統繪畫(huà)的重要基礎之一，也遇到了新的問(wèn)題，產(chǎn)生了新的變化。
本次展覽正是圍繞這一主題，選取了20世紀中期以來(lái)歷史發(fā)展中的一個(gè)片段，以9位具有代表性的藝術(shù)家的作品為樣本進(jìn)行梳理，旨在表現新的社會(huì )與新的教育背景下的一代畫(huà)家在線(xiàn)的使用和線(xiàn)的創(chuàng )造方面的探索和努力，以顯現作為中國繪畫(huà)核心語(yǔ)言的線(xiàn)的傳承與發(fā)展在這一歷史時(shí)期中的不同表現，從而審視傳統在變異的過(guò)程中如何保持中國繪畫(huà)的獨特內容和形式，以確立在世界文化多樣性中的獨特性。
本次展覽選擇的9位藝術(shù)家頗具代表性，其中既有以速寫(xiě)進(jìn)入線(xiàn)描來(lái)改良中國畫(huà)的代表黃胄，也有把中國畫(huà)的線(xiàn)應用到版畫(huà)、油畫(huà)等畫(huà)種中的楊訥維、袁運生。陳履生表示，傳統中國畫(huà)在20世紀中期所遇到的時(shí)代問(wèn)題，反映到線(xiàn)的傳承與發(fā)展之上，同樣是在一個(gè)時(shí)代的反復中表現出了諸多新的問(wèn)題。線(xiàn)不僅是在傳統中國畫(huà)中的弱化，而且還遇到了西方速寫(xiě)中的線(xiàn)，因而在造型和表現中出現了新的變化，也有了新的作為，同時(shí)，又因為與傳統的關(guān)聯(lián)，它在版畫(huà)、油畫(huà)等其他畫(huà)種中都受到了不同程度的重視，并成為“民族化”的一個(gè)標記，有著(zhù)多方面的表現。此次展覽的作品，正是從一個(gè)側面，呈現了這種“新中國”“新藝術(shù)”的歷史景觀(guān)。
特別值得一提的是，展覽中很多作品都是難得一見(jiàn)的珍品，創(chuàng )作時(shí)間從上世紀60年代至今，時(shí)間跨度長(cháng)達60年。其中有曾引起巨大轟動(dòng)的北京機場(chǎng)壁畫(huà)《森林之歌》的創(chuàng )作草圖和工作稿；有年屆八旬的藝術(shù)家丁紹光2019年的最新作品《生生不息》的巨型線(xiàn)描圖；有分別從北京、寧波等地美術(shù)館借展的知名藝術(shù)家黃胄、賀友直畫(huà)作，一個(gè)是創(chuàng )作于上世紀70年代的速寫(xiě)，一個(gè)是晚年畫(huà)作，都是極具代表性的經(jīng)典之作。