常書(shū)鴻《客廳中的姐妹》
徐悲鴻《楊仲子全家?！?/p>
胡善馀《美人蕉》
◎深圳特區報2019年04月09日訊 （駐滬記者 匡彧）
“先驅之路：留法藝術(shù)家與中國現代美術(shù)（1911-1949）”展3月中旬從北京移師上海龍美術(shù)館（西岸館）。這次聚焦20世紀前半葉中國留學(xué)法國藝術(shù)先驅作品的展覽，無(wú)論是質(zhì)量還是份量，都稱(chēng)得上重磅，它極其細致地梳理出中國現代美術(shù)發(fā)展的主干和脈絡(luò )，很多展品來(lái)自私人藏家，保存精良，畫(huà)作水準堪稱(chēng)驚艷。常書(shū)鴻留法十年最重要的作品《客廳中的姐妹》更是第一次在國內亮相。恰逢初春，西岸館外，櫻花開(kāi)得如煙如霧，掩映著(zhù)蜿蜒在館內的這條中國現代美術(shù)開(kāi)拓者們的前行之路。當年，從上海到巴黎，一艘運兵醫療船顛簸40天，載著(zhù)藝術(shù)先行者一路西行，他們最終以豐碩成果，寫(xiě)就中國現代美術(shù)史一頁(yè)光輝的篇章。
本次展覽展期至2019年6月9日。
乘著(zhù)博爾多斯號去法國
留學(xué)興起于19世紀末20世紀上半葉。當年，眾多公派或自費的中國學(xué)生前往西方，學(xué)習政治、經(jīng)濟、軍事、思想、文化、美術(shù)等學(xué)科。很多人學(xué)成歸國后，成為所學(xué)領(lǐng)域的先驅者和奠基人，為中國現代化進(jìn)程做出巨大貢獻。在美術(shù)領(lǐng)域，徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文樑、常書(shū)鴻、厐薰琹、吳大羽、常玉、潘玉良等人，都曾留學(xué)法國，且大多在法國巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習，研習油畫(huà)、素描、雕塑等美術(shù)科目。他們既接受西方學(xué)院派古典主義、現實(shí)主義、寫(xiě)實(shí)主義美術(shù)，也帶回了西方現代主義諸流派，為20世紀中國美術(shù)帶來(lái)了傳統書(shū)畫(huà)體系之外的油畫(huà)、雕塑、素描、色粉、水彩等新的美術(shù)類(lèi)別，新的美術(shù)觀(guān)念，甚至與之相關(guān)的新的生活方式，從而成為活躍在中國20世紀上半葉的重要群體。也正是他們，一舉奠基、開(kāi)拓、改變且豐富了20世紀上半葉中國美術(shù)的發(fā)展。
本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院主辦，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、龍美術(shù)館聯(lián)合主辦。展覽由主展與兩個(gè)專(zhuān)題板塊組成，共展出40余位留法藝術(shù)家的160余件繪畫(huà)、雕塑作品以及研究資料。為了方便觀(guān)眾欣賞，策展方特別對展品進(jìn)行了分類(lèi)展放。其中，以學(xué)院派古典主義、寫(xiě)實(shí)主義構成的作品集中在一個(gè)展廳，像王如玖、吳法鼎、徐悲鴻的油畫(huà)。傾向于20世紀早期西方現代主義畫(huà)派的藝術(shù)家作品集中在另一個(gè)展廳，如上海美專(zhuān)、杭州美專(zhuān)等一批藝術(shù)家的佳作。
在這次展覽的宣傳冊頁(yè)上，印著(zhù)一艘前行的郵輪。據介紹，這是一艘真實(shí)存在過(guò)的郵輪，名為博爾多斯號。先驅之路，即從博爾多斯號開(kāi)始。一百年前，這艘船和一群年輕激昂的中國學(xué)生，啟航西行之旅，中國現代美術(shù)篇章的第一行，就在這艘船上起筆。
據策展方介紹，二戰剛一結束，法國就把這艘運兵醫療船投入到中國和法國之間的航線(xiàn)。它的起點(diǎn)在上海，終點(diǎn)在馬賽。當時(shí)沒(méi)有人意識到，這艘還未來(lái)得及全面改造、仍留有很多擔架位置的醫療船，運載了中國第一批前往西方學(xué)習現代文化的先驅人物。史料記載，1921年8月13日，博爾多斯號從上海啟航，來(lái)自北京、上海、廣東三地的一百多名學(xué)生搭乘它前往法國。其中，北京的學(xué)生是從上海乘船的。船到達香港后，廣東的學(xué)生從香港上船。在很多當年留法的藝術(shù)家們個(gè)人的書(shū)信、日記、回憶錄中，他們都用大量筆墨記述了自己40天海上航程生活的細節。
藝術(shù)家的傳情畫(huà)筆
策展人、中央美院副教授紅梅介紹說(shuō)，本次展覽之所以界定在1911年至1949年之間，是因為這段時(shí)間可以稱(chēng)之為民國美術(shù)期。1911是歷史之年，也就在這一年，才開(kāi)始有專(zhuān)門(mén)學(xué)習音樂(lè )、繪畫(huà)、文學(xué)、戲劇的中國留學(xué)生正式在學(xué)校注冊，而在早前，中國留學(xué)生都是學(xué)習理科和工科。本次參展的藝術(shù)家王如玖、吳法鼎兩位就是代表。他們本是由清政府官派出國留學(xué)，一個(gè)學(xué)習陸軍，一個(gè)學(xué)習法律，兩人后于1911年轉入巴黎高等美術(shù)學(xué)校，改學(xué)藝術(shù)，王如玖研習油畫(huà)和雕塑，成為著(zhù)名雕塑家布德?tīng)柕膶W(xué)生，吳法鼎則主攻油畫(huà)。
在林林總總的160件展品中，懸放在展廳最顯著(zhù)位置的是常書(shū)鴻的大尺幅油畫(huà)《客廳中的姐妹》。這幅作品創(chuàng )作于1936年，當年榮獲法國國家沙龍銀獎，隨后被一位法國藏家購得，作為家族永久收藏。去年，龍美術(shù)館在競拍中以重金將其購得。
《客廳中的姐妹》畫(huà)面鮮艷，人物明媚，藝術(shù)家是以妻子為模特，描繪出她在家中客廳讀書(shū)的美態(tài)。據紅梅教授介紹，畫(huà)中兩姐妹的形象，實(shí)為常書(shū)鴻妻子陳芝秀一人，只是她穿著(zhù)不同衣服入畫(huà)。精于學(xué)院派古典主義繪畫(huà)技法的藝術(shù)家，在純熟的技巧中飽蘸深情，把妻子嫻雅的日常描畫(huà)得美哉悠哉。中式美人倚坐西式油畫(huà)中，東西雜糅，搖曳生姿。
常玉的《紅衣女子》也是美不勝收。寥寥幾筆，簡(jiǎn)單得幾近稚拙的筆觸，一個(gè)嬌艷的女人躍然畫(huà)布。女子的頭發(fā)和上衣被任性地涂滿(mǎn)紅色，畫(huà)面卻不滯重，反倒有輕盈的靈動(dòng)。常玉是最有辦法的畫(huà)家，能用最輕的力，畫(huà)出最有起伏的情緒，最有動(dòng)態(tài)的花、馬和人。
《楊仲子全家?！芬彩俏χ?，它以沉靜之態(tài)吸引觀(guān)眾駐足，忍不住與畫(huà)中人對視。這是徐悲鴻的佳作，畫(huà)的是好友楊仲子一家。楊仲子是中國最早留學(xué)歐洲研習西方音樂(lè )的先驅?zhuān)貒髠魇谖鞣揭魳?lè )，創(chuàng )建并推進(jìn)中國音樂(lè )教育教學(xué)體制，倡導改進(jìn)并推動(dòng)民族音樂(lè )發(fā)展。這件創(chuàng )作于1928年冬天的作品，徐悲鴻畫(huà)出了楊仲子和妻子、孩子閑適的狀態(tài)。畫(huà)中三人神態(tài)各異，在藝術(shù)家的傳情畫(huà)筆下，觀(guān)眾似能看到他們恬淡表情之后的情緒。
先行者們的足跡
在本次展覽上，有一面展墻專(zhuān)門(mén)展示“中國留法藝術(shù)會(huì )”的照片和發(fā)展圖表。中國留法藝術(shù)會(huì )當年成立于常書(shū)鴻家中，是中國留學(xué)生們聚會(huì )的地方。它從成立到結束，延續了20年。期間，大約有112名藝術(shù)家往來(lái)于此，今天大家耳熟能詳的藝術(shù)家基本都曾加入其中。它稱(chēng)得上是活動(dòng)時(shí)間最久、組織最完備、人員最多、影響最大的中國留學(xué)生藝術(shù)團體。團體中的藝術(shù)家，都堪稱(chēng)20世紀中國美術(shù)現代性文化訴求的先驅者和踐行者，他們也都成為中國美術(shù)從傳統向現代轉型的奠基者和開(kāi)拓者。
照片和文字記錄著(zhù)先行者們的足跡。初到法國，這些留學(xué)生汲取西方藝術(shù)，學(xué)習油畫(huà)、素描、水彩、雕塑等新式美術(shù)科目，并迅速取得優(yōu)異成果。很多人進(jìn)入巴黎和歐洲的藝術(shù)沙龍，常書(shū)鴻就因成績(jì)優(yōu)異多次獲獎。
在自我探索學(xué)習的同時(shí)，他們更肩負起向國內傳播西方藝術(shù)的重任，通過(guò)雜志向國人介紹世界現代藝術(shù)的發(fā)展動(dòng)態(tài)，常書(shū)鴻和幾位藝術(shù)家，幾年間發(fā)表的文章超過(guò)90篇。他們以急切熱情的筆，詳細解說(shuō)西方美術(shù)各個(gè)流派，力推中國美術(shù)由傳統向現代轉型。
后期歸國后，這些前行者們更將先進(jìn)的西方學(xué)院派教育體系引入中國，從而構建出我們今天大學(xué)藝術(shù)教育的模型，以及基礎學(xué)科的設置。
一個(gè)展覽，還原出留法藝術(shù)家這個(gè)先鋒群體。一百年前，他們逐浪而去，為求知遠行。數年之后，他們滿(mǎn)載先進(jìn)的知識理論歸航。他們奠定了中國現代美術(shù)的基本面貌，更把一種叫做藝術(shù)精神的東西綿延傳遞。這是一種深情的勞動(dòng)，所以站在他們的畫(huà)作前，你會(huì )覺(jué)得每一幅都格外動(dòng)人，充滿(mǎn)力量。