威爾瑟·莫斯特指揮克利夫蘭管弦樂(lè )團。 胡蕾 攝
■ 左馳
令廣大鵬城觀(guān)眾，甚至廣深港樂(lè )迷都翹首以盼的2019深圳“一帶一路”國際音樂(lè )季榮光與夢(mèng)想版塊之弗朗茨·威爾瑟-莫斯特與美國克利夫蘭管弦樂(lè )團音樂(lè )會(huì )，終于在4月2日、3日一連兩晚在深圳音樂(lè )廳如約而至、震撼上演。
4月2日當天克利夫蘭管弦樂(lè )團浩浩蕩蕩150人大部隊從澳門(mén)轉戰深圳，就此開(kāi)啟了該團時(shí)隔21年后在中國巡演的內地首站征程。這支位列美國“五大”交響樂(lè )團之一的傳統豪強，對于藝術(shù)品質(zhì)的追求甚為苛刻，這一點(diǎn)從演出時(shí)的指揮臺都一定要隨大件樂(lè )器一道從美國直接空運過(guò)來(lái)便可見(jiàn)一斑。
筆者細致聆聽(tīng)了該團4月3日在深上演的第二場(chǎng)音樂(lè )會(huì )，當晚上半場(chǎng)是由風(fēng)頭正勁的俄羅斯鋼琴巨星丹尼爾·特里福諾夫擔任獨奏的貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》。從臺上樂(lè )隊在指揮下拉出的第一個(gè)音開(kāi)始，筆者就被那閃耀著(zhù)絲絨光澤的“克利夫蘭之聲”給深深吸引。尤其是臺上樂(lè )隊弦樂(lè )聲部的弱奏細致入微、恰到好處，淋漓盡致地展現了這支樂(lè )團富有德奧音樂(lè )演奏傳統的獨到藝術(shù)特質(zhì)。這一點(diǎn)能夠在這樣一支美國樂(lè )團的演奏風(fēng)格上得到體現是十分難能可貴的，因為眾所周知美國樂(lè )團慣常都是以金屬質(zhì)地的響亮管樂(lè )齊奏，特別是嘹亮壯闊的銅管聲部發(fā)音而聞名于世的。因此，克利夫蘭管弦樂(lè )團算得上是美國頂級樂(lè )團當中的異數了，稱(chēng)之為“最具有歐洲音樂(lè )風(fēng)格的美國樂(lè )團”實(shí)不為過(guò)。
當晚臺上樂(lè )隊的擺位相當緊湊，各個(gè)聲部的發(fā)音相對集中，指揮莫斯特的調度得當，為鋼琴獨奏留下充分施展及藝術(shù)發(fā)揮的廣闊空間。舞臺上的特里福諾夫化身一匹不羈的音樂(lè )戰馬，在鋼琴的演奏上狂放恣肆、不拘一格，現場(chǎng)呈現了一次藝術(shù)水準上乘的貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝“》的精彩個(gè)人演繹。最后，在當晚現場(chǎng)觀(guān)眾持續不斷的熱烈掌聲與喝彩之下，特里福諾夫又大方加演了鋼琴改編版的J.S.巴赫《第三號小提琴無(wú)伴奏組曲》之“加沃特舞曲”，為上半場(chǎng)的音樂(lè )會(huì )劃上了一個(gè)完滿(mǎn)的句點(diǎn)。
當晚下半場(chǎng)由莫斯特執棒帶來(lái)了在深一連兩晚演出的重頭戲——理查·施特勞斯《英雄生涯》。二十世紀初超大編制的樂(lè )隊曲目、德奧派浪漫主義晚期的恢宏巨作，這部廣受歡迎、常演常新的施式交響詩(shī)，在莫斯特的棒下得到了一次藝術(shù)風(fēng)格正統的權威演繹。臺上樂(lè )隊對這部技術(shù)難度要求極高的作品了然于心，樂(lè )隊首席大段大段的獨奏段落更是不在話(huà)下，促成了一次教科書(shū)般的高水準現場(chǎng)音樂(lè )演繹。
在全場(chǎng)觀(guān)眾整齊劃一的鼓掌喝彩下，五度返場(chǎng)謝幕的指揮莫斯特，終于又一連執棒臺上樂(lè )隊加演兩首，其一是葉小綱《廣東組曲》之“旱天雷”，其二是約瑟夫·施特勞斯《中國人加洛普》。這兩曲的加演體現了該團的深思熟慮和細致用心，前一首加演作品是為了向深圳觀(guān)眾展示友好與親近，后一首加演作品則是將該團的德奧風(fēng)格音樂(lè )傳統與這輪中國巡演加以緊密結合的具體象征。