清 高其佩《人物指畫(huà)圖》 軸 武漢博物館藏
◎ 李笙清
在百花齊放的中國畫(huà)藝術(shù)中，有一種以手指代替傳統工具中的毛筆蘸墨作畫(huà)的特殊畫(huà)法，別有一種趣味和技巧。論及指畫(huà)名家，當首推清代畫(huà)家高其佩。據清代張浦山著(zhù)《國朝畫(huà)徵錄》中載：“高且園（其佩）善指畫(huà)，畫(huà)人、山水花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、鳥(niǎo)首，天資超邁，情奇逸趣，信手而得，四方重之?！笨梢?jiàn)其指畫(huà)造詣之高影響之深，名重一時(shí)。
指畫(huà)最初萌芽于唐朝，據清代畫(huà)家鄒一桂在《小山畫(huà)譜》中所載：唐代畫(huà)家王洽“以墨潑指素，或吟或嘯，腳蹴手持，隨其形狀，為山石云水?！笨梢?jiàn)唐代為指畫(huà)畫(huà)種的萌芽期，但找不到古代名畫(huà)家中的指頭畫(huà)的遺跡，也不見(jiàn)指畫(huà)這個(gè)名詞和有關(guān)手指畫(huà)的評論，更未見(jiàn)任何存世作品。其后歷經(jīng)宋、元、明三個(gè)朝代，受傳統繪畫(huà)的影響，指畫(huà)一直未獲多大發(fā)展。至清初康熙年間，畫(huà)家高其佩承前啟后創(chuàng )立了指畫(huà)，方初見(jiàn)端倪，才使指畫(huà)作為一種藝術(shù)達到了比較完美的地步，不論人物、山水、花木、魚(yú)龍、鳥(niǎo)獸等都可以用指頭來(lái)畫(huà)。故李在亭在《在亭叢書(shū)》中稱(chēng)：“以指作畫(huà)，始于高鐵嶺使君韋之?！备唔f之即高其佩。近現代的潘天壽、洪世清、錢(qián)松巖等畫(huà)壇名家在指畫(huà)方面亦有極高造詣，所作指畫(huà)作品影響較大。
畫(huà)指畫(huà)者，多以食指為主，輔以拇指、小指，潑墨時(shí)四指、手掌、手背并用，連涂帶抹。一般都用右手的手指，其手指甲必須時(shí)常修剪，太長(cháng)有礙于指，禿則無(wú)助于指。作畫(huà)時(shí)，以指尖的肉蘸墨或色，可作比較粗大的筆觸；以指尖的甲蘸墨或色，可作比較細微的筆觸。有時(shí)還可以甲、肉并用，必要時(shí)可以?xún)芍富蛉覆⒂?，?huà)更粗大的筆觸。有時(shí)手指可以橫臥作畫(huà)，以拇指和食指用處最多，中指、無(wú)名指和小指各有用處，必要時(shí)指背、手掌側面都可以用來(lái)作畫(huà)。指畫(huà)適合比較粗放的寫(xiě)意畫(huà)，而且重在墨的運用，深淺濃淡，渾然一體，與毛筆畫(huà)相比少了些筆墨刻畫(huà)的痕跡，所畫(huà)人物形象生動(dòng)。
高其佩（1660－1734），字韋之，號且園、南村等，遼寧鐵嶺人，“揚州八怪”之一李鱓和同為揚州畫(huà)派的高鳳翰就曾師從于他。高其佩工詩(shī)善畫(huà)，所繪山水人物受明代畫(huà)家吳偉影響較多，花鳥(niǎo)學(xué)元人陳琳、張守中。高其佩早年也曾用傳統的毛筆作畫(huà)，中年后因久未形成自己的風(fēng)格，故開(kāi)始棄筆用指，沒(méi)想到成為一代名家而著(zhù)稱(chēng)于世，被后世尊之為“指畫(huà)開(kāi)山鼻祖”。高其佩的指畫(huà)題材包羅萬(wàn)象，山水、人物、花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)，或氣勢磅礴，或刻畫(huà)細微，對指畫(huà)創(chuàng )造了各種表現手法，將“畫(huà)盡意在”“意在畫(huà)外”的中國畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。
指畫(huà)以筆畫(huà)作為基礎，先要將筆畫(huà)學(xué)好以后，才能進(jìn)一步學(xué)畫(huà)指頭畫(huà)。高其佩早年打下了以筆作畫(huà)的基礎，觸類(lèi)旁通，發(fā)展到專(zhuān)門(mén)以指作畫(huà)，得心應手揮灑自如，創(chuàng )作指畫(huà)均信手一揮而就，有“頃刻數十幅”之說(shuō)，留下的題畫(huà)詩(shī)屏、詩(shī)軸、斗方、詩(shī)卷等書(shū)法墨跡不多，指畫(huà)作品卻為數眾多，被多家博物館收藏。如收藏于武漢博物館的高其佩指畫(huà)作品《人物指畫(huà)圖》軸，為高其佩指畫(huà)代表作之一。此畫(huà)線(xiàn)條生動(dòng)流暢，布局空靈合理，設色淡雅清麗。人物形態(tài)逼真，面部用尖指甲細勾，簡(jiǎn)練傳神，衣紋指頭指甲并用，頓挫自如。畫(huà)面上，秋風(fēng)颯爽，落葉繽紛，一老一少逆風(fēng)而行走在路上，小童有不勝風(fēng)力、趔趄前行之感。只見(jiàn)衣帶飄拂，發(fā)絲飛揚，天色暗淡，樹(shù)木隨風(fēng)搖曳，運筆轉折頓挫間自然無(wú)痕，一幅秋風(fēng)掃落葉的情景躍然紙上。
關(guān)于指畫(huà)技巧，清人高秉在畫(huà)論《指頭畫(huà)說(shuō)》中以筆記的形式，詳述了高其佩指頭畫(huà)之運筆、用墨、蘸色、渲染等法和其用紙、鈐印染、題款等特點(diǎn)，其中有言：“用指廢筆者，以筆所難到處，指能傳其神，而指所到處，筆勿能及也……墨須用至五色而運化無(wú)痕，斯為妙手，指墨之無(wú)痕處，尤本于自然，故能出筆一頭地也?！笨梢?jiàn)指畫(huà)的特點(diǎn)主要在于指墨的運用，不論線(xiàn)條或設色都與筆畫(huà)不同，靈妙變化多端，望之有似無(wú)筆墨刻畫(huà)之痕的感覺(jué)。故指畫(huà)與筆畫(huà)相比較，畫(huà)法比較細致，焦墨細擦，頗具輕重淺深之致，總感覺(jué)到別有一種風(fēng)味，令人喜愛(ài)。
指畫(huà)從創(chuàng )始到現在，已近300年。作為一種獨出心裁的表現手法，經(jīng)過(guò)高氏的創(chuàng )造而獨樹(shù)一幟，標新立異又別具情趣，不失為中國繪畫(huà)百花園中的一株奇葩。