深圳目前已有包括公立美術(shù)館、民營(yíng)美術(shù)館在內的美術(shù)館近20座。
深圳商報2019年03月21日訊 （記者 梁瑛/文 韓墨/圖）
從單一的展覽館到綜合美術(shù)館，從政府設立的公立美術(shù)館到企業(yè)創(chuàng )辦的民營(yíng)美術(shù)館，從學(xué)術(shù)先行的國家級美術(shù)館到教學(xué)相長(cháng)的學(xué)校美術(shù)館，深圳的美術(shù)館業(yè)態(tài)正在呈現出越來(lái)越豐富的面貌。2018年，坪山美術(shù)館百萬(wàn)元年薪招館長(cháng)，近日，深圳當代藝術(shù)與城市規劃館也發(fā)布公告招聘館長(cháng)，城市美術(shù)館作為塑造一個(gè)城市文化氣質(zhì)的重要載體，越來(lái)越受到公眾的關(guān)注。近日，本報記者采訪(fǎng)了美術(shù)館界多位專(zhuān)家，他們認為，在中國美術(shù)館發(fā)展的時(shí)代浪潮中，深圳曾經(jīng)領(lǐng)風(fēng)氣之先，如今也仍然需要有先行一步的勇氣。
深圳美術(shù)館起步晚但起點(diǎn)高
“2000年之前，中國美術(shù)界引領(lǐng)風(fēng)潮的是美術(shù)媒體，而到了2000年前后，中國美術(shù)的話(huà)語(yǔ)權轉向藝術(shù)空間，這個(gè)空間包括美術(shù)館、藝術(shù)園區、畫(huà)家村等，這是一個(gè)重要的轉折?！闭劦矫佬g(shù)館發(fā)展的歷史沿革，知名藝術(shù)評論家孫振華向記者這樣總結。
對于這一點(diǎn)，國家重點(diǎn)美術(shù)館關(guān)山月美術(shù)館館長(cháng)陳湘波深有感觸。在他看來(lái)，深圳是中國美術(shù)館發(fā)展的一塊福地，在中國美術(shù)館歷史上，深圳的美術(shù)館曾經(jīng)起過(guò)領(lǐng)風(fēng)氣之先的作用。上世紀70年代末，深圳第一家美術(shù)館——深圳美術(shù)館的前身深圳展覽館成立，成為當時(shí)國內少有的城市美術(shù)館之一。在此后的很長(cháng)一段時(shí)間里，深圳美術(shù)館擔負起中國藝術(shù)對外交流的責任，成為東南亞乃至整個(gè)世界了解中國藝術(shù)的窗口。當時(shí)的深圳美術(shù)館舉辦了黃胄、蔣兆和、吳冠中等重要藝術(shù)家畫(huà)展，陳湘波說(shuō)：“從這一點(diǎn)上，比起北京上海等文化積淀深厚的城市，深圳的美術(shù)館事業(yè)雖然起步晚，但起點(diǎn)高。深圳美術(shù)館在改革開(kāi)放之初，在全國美術(shù)界起到了特殊的窗口作用?！?/p>
到了1997年，隨著(zhù)何香凝美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館和廣東美術(shù)館的相繼建成開(kāi)館，廣東一年之內有三家美術(shù)館落成，引起國內美術(shù)界的強烈震動(dòng)，這一年也成為中國美術(shù)館發(fā)展史上具有轉折性的一年。陳湘波回憶說(shuō)：“當時(shí)，關(guān)山月美術(shù)館的硬件設施可以說(shuō)全國一流，北京、上海的很多同行專(zhuān)程前來(lái)參觀(guān)。正是在這一階段，國內的美術(shù)館開(kāi)始重視學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)收藏，由單純的展覽館向現代美術(shù)館轉變，并相繼推出了上海雙年展、廣州三年展等影響深遠的藝術(shù)項目。這一階段，可以說(shuō)是中國美術(shù)館規范發(fā)展的起點(diǎn)?！?/p>
深圳藝術(shù)史研究有待加強
除了公立美術(shù)館，2000年之后，民營(yíng)美術(shù)館在國內蓬勃發(fā)展起來(lái)。2005年，深圳OCT當代藝術(shù)中心成立，并以此為基礎發(fā)展成為跨越北京、上海、西安等地的OCAT美術(shù)館群，成為中國企業(yè)辦美術(shù)館的成功案例之一。OCAT投身公共教育，將詩(shī)歌、舞蹈、影像等內容跨界組合，融入美術(shù)活動(dòng)，做得有聲有色。
近些年，羅湖美術(shù)館、坪山美術(shù)館等各區美術(shù)館，深圳大學(xué)美術(shù)館、深職院美術(shù)館等院校美術(shù)館在深圳也相繼發(fā)展起來(lái)。深圳市文聯(lián)提供的數據顯示，目前深圳包括公立美術(shù)館、民營(yíng)美術(shù)館在內的美術(shù)館將近20座，這些不同定位的美術(shù)館在提供豐富的文化產(chǎn)品的同時(shí)，也為本土藝術(shù)家提供了專(zhuān)業(yè)的展示平臺。
各種不同定位的美術(shù)館越來(lái)越多，為深圳的文化發(fā)展構建了多樣的形態(tài)，也為深圳本土藝術(shù)發(fā)展提供更好的機會(huì )和空間。不過(guò)快速發(fā)展的同時(shí)也存在一些問(wèn)題，深圳大學(xué)美術(shù)館館長(cháng)陳向兵認為，深圳藝術(shù)家在藝術(shù)史傳播、梳理和研究方面做得還不夠?！拔覀儸F在缺乏對深圳藝術(shù)史方面的研究，有人認為深圳的歷史太短，還沒(méi)那么多值得寫(xiě)的作品，但我覺(jué)得，不管深圳美術(shù)發(fā)展到什么程度，對美術(shù)史的研究都應該做起來(lái)，這是美術(shù)館應該擔負的責任。很多名家的作品最初也是不成熟的，藝術(shù)史是一點(diǎn)點(diǎn)成長(cháng)起來(lái)的?！?/p>
美術(shù)館建設要有超前思維
2018年，關(guān)山月美術(shù)館的參觀(guān)人次突破了50萬(wàn)，美術(shù)館正在成為市民文化休閑活動(dòng)的重要場(chǎng)所，這對深圳美術(shù)館的發(fā)展提出了更高的要求。從美術(shù)館公開(kāi)招聘館長(cháng)可以看出，深圳的美術(shù)館在積極進(jìn)行制度上的探索。
事實(shí)上，現代美術(shù)館的建設一直與機制建設聯(lián)系在一起。孫振華認為，當代藝術(shù)把美術(shù)生產(chǎn)、消費、推廣連成一個(gè)整體，這是當代藝術(shù)能夠蓬勃發(fā)展的重要原因。深圳要打造自己的美術(shù)生態(tài)系統，不僅要有專(zhuān)業(yè)的美術(shù)館，也要有知名的策展人、批評家，強有力的藝術(shù)媒介和運營(yíng)機構，只有把整個(gè)系統帶動(dòng)起來(lái)，深圳的當代藝術(shù)才能健康發(fā)展。他說(shuō)：“一個(gè)城市經(jīng)濟發(fā)展起來(lái)的重要指標之一，就是當代藝術(shù)是否活躍，因為這和當地的創(chuàng )新氛圍緊密相關(guān)?！?/p>
而對于未來(lái)美術(shù)館的發(fā)展方向，孫振華認為應該跳出當下傳統美術(shù)館的發(fā)展模式，看得更遠一些，他說(shuō)：“關(guān)山月美術(shù)館目前有很大一部分精力放在數字美術(shù)館的建設上，我認為這是一個(gè)很好的方向。未來(lái)將進(jìn)入多媒介、大數據、人工智能時(shí)代，這可能對美術(shù)館界有很強的震動(dòng)。在美術(shù)館的建設上，深圳擅長(cháng)彎道超車(chē)，在美術(shù)館的建設上，我們也要有超前的思維，建構未來(lái)人工智能時(shí)代美術(shù)館的運作模式，這會(huì )帶來(lái)很多新的可能?！?nbsp;