▲何多苓畫(huà)作《雜花》(油畫(huà))
▲畫(huà)家何多苓
深圳商報2019年03月04日訊 （記者 梁瑛）
溫和而親切的笑容，低調而樸實(shí)的話(huà)語(yǔ)，3月2日，著(zhù)名藝術(shù)家何多苓現身深圳，為初春的深圳帶來(lái)詩(shī)意而唯美的藝術(shù)春風(fēng)。作為國風(fēng)藝術(shù)館2019年春節過(guò)后的開(kāi)年大展，“和光同塵·何多苓師友展”3月2日在該館拉開(kāi)帷幕。展覽展出以何多苓為主的11位藝術(shù)家的百余幅藝術(shù)作品，呈現出一個(gè)藝術(shù)群體多元而柔和的藝術(shù)面貌。
展覽開(kāi)幕之際，何多苓接受了本報記者專(zhuān)訪(fǎng)。談到深圳，他說(shuō)：“對這個(gè)地方，我有一種親切感，因為中國的改革開(kāi)放從這里開(kāi)始，這40年對我們特別重要，沒(méi)有改革開(kāi)放，一切都會(huì )不一樣?！?/p>
早在上世紀80年代就聲名大噪的著(zhù)名藝術(shù)家何多苓，還沒(méi)有在深圳舉辦過(guò)個(gè)展，這是他第二次在深圳參加群展，他帶來(lái)了近些年創(chuàng )作的《雜花寫(xiě)生》系列作品。
在當代中國畫(huà)壇，何多苓是一位令人矚目的人物。上世紀80年代初，他即以油畫(huà)《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》《青春》等作品引起轟動(dòng)，成為中國當代抒情現實(shí)主義油畫(huà)畫(huà)家的代表。此后幾十年，他時(shí)有新作問(wèn)世，從1980年代的“傷痕美術(shù)”到如今蘊含傳統中國畫(huà)韻味的《雜花》系列作品，這種畫(huà)風(fēng)的悄然變化，在何多苓看來(lái)，正是源于文化基因的召喚。他說(shuō)：“這些年我致力于把中國傳統的繪畫(huà)方法、美學(xué)內涵與西方的油畫(huà)結合起來(lái)，這次展出的《雜花》也是其中的表現之一。就是通過(guò)西方畫(huà)寫(xiě)生的方法，表現出中國文人畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)的意境?！苯袊囆g(shù)史上很多學(xué)習西畫(huà)的大家，如徐悲鴻、劉海粟，在晚年都轉向中國畫(huà)的創(chuàng )作，這或許就源自文化基因的召喚，何多苓也不例外，他說(shuō):“文明發(fā)展到一定階段的時(shí)候必有的現象就是對傳統的關(guān)注、回歸，中國繪畫(huà)大概在20年前就已經(jīng)開(kāi)始了。每個(gè)人都有不同的方式，有一些人是用油畫(huà)去畫(huà)國畫(huà)，有一些人是把油畫(huà)跟國畫(huà)進(jìn)行對比、進(jìn)行對話(huà)，我的方法就是通過(guò)油畫(huà)的畫(huà)筆來(lái)表現我所理解的中國精神，我覺(jué)得對精神的繼承是比較本質(zhì)的?！?/p>
來(lái)到深圳做展覽，看到街頭大幅的鄧小平畫(huà)像，何多苓頗有感觸，“這40年對我們特別重要，沒(méi)有從深圳起步的改革開(kāi)放，就沒(méi)有我們，也沒(méi)有這次展覽，一切生活會(huì )完全不一樣。在我這個(gè)年齡的人有資格說(shuō)這個(gè)話(huà)，因為各個(gè)時(shí)代我都經(jīng)歷了，所以我覺(jué)得深圳這個(gè)地方對我來(lái)說(shuō)有一種親切感?！?/p>
在參加本次展覽的畫(huà)家中，除了1948年出生的何多苓，最小的畫(huà)家熊璇是90后，老中青三代藝術(shù)家匯聚一堂，年齡跨度高達40年。談到這一點(diǎn)，何多苓特別興奮，“這種對話(huà)特別有意思。在這個(gè)展覽中，你可以看到每一代人他們關(guān)心的東西、他們的表達方式都不一樣。他的時(shí)代背景、經(jīng)驗、修養都在他的藝術(shù)里面，會(huì )體現得特別鮮明?！?/p>
（圖片由展覽主辦方提供）