景麗莉
景麗莉創(chuàng )作的團扇《晨鳥(niǎo)飛啼棲枝頭》。
景麗莉，滿(mǎn)族。1962年出生于湖南株洲，1984年畢業(yè)于湖南省輕工業(yè)專(zhuān)科學(xué)校工藝繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)（現長(cháng)沙理工大學(xué)設計學(xué)院）。師從工筆畫(huà)大師鄒傳安，現居深圳、北京，深圳美協(xié)會(huì )員、心源畫(huà)會(huì )會(huì )長(cháng)、長(cháng)沙畫(huà)院畫(huà)家。30多年來(lái)致力于中國工筆花鳥(niǎo)畫(huà)研究與創(chuàng )作，作品多次參加國內外重要展覽并獲獎，作品被亞投行、國家婦女兒童博物館等機構收藏。2016年在北京保利藝術(shù)博物館舉辦“惠澤芳心——景麗莉工筆畫(huà)藝術(shù)展”。出版畫(huà)集有《閑沐花蔭——景麗莉工筆花鳥(niǎo)畫(huà)集》《彩墨世界——景麗莉花鳥(niǎo)作品精選》《惠澤芳心——景麗莉工筆畫(huà)藝術(shù)》等。
中國工筆畫(huà)歷史悠久，它使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線(xiàn)立形，以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統一。意境，是中國古典美學(xué)思想的重要范疇，在中國傳統繪畫(huà)中很多作品是通過(guò)時(shí)空境象的描繪，在情與景高度融匯后來(lái)體現其藝術(shù)境界，同時(shí)意境也是中國繪畫(huà)藝術(shù)的靈魂，凝聚著(zhù)中國繪畫(huà)藝術(shù)的根本精神?！段男牡颀垺分姓f(shuō)：“窺意境而運斤?！蓖醪g的《詩(shī)格》中有：“詩(shī)有三境”，即“物境”、“情境”、“意境”之說(shuō)。唐代劉禹錫《董氏武陵集記》中的“境生于象外”,是中國畫(huà)論關(guān)于意境論的一個(gè)重要論點(diǎn)，指出藝術(shù)意境所具有的“象”（實(shí)）與“境”（虛）的兩個(gè)不同層次,通過(guò)“象”這一直接呈現在欣賞者面前的外部形象去傳達“境”這一象外之旨,從而充分調動(dòng)欣賞者的想像力,由實(shí)入虛、由虛悟實(shí),從而形成一個(gè)具有意中之境,“飛動(dòng)之趣”的藝術(shù)空間。
北方的秋天，樹(shù)葉呈現出不同層次的紅黃色，家中小院的柿子樹(shù)在秋風(fēng)中還有幾片黃葉在枝頭搖曳，清晨常有小鳥(niǎo)落在枝頭鳴叫，這是我創(chuàng )作團扇《晨鳥(niǎo)飛啼棲枝頭》的靈感來(lái)源。為了體現鳥(niǎo)鳴秋色的意境，我在畫(huà)面上著(zhù)力安排虛實(shí)，體現“不覺(jué)落葉燃霞端，霧籠半山晨風(fēng)秋”的空靈。畫(huà)面上白墻灰瓦的院墻畫(huà)的很虛，從上邊畫(huà)出幾支樹(shù)枝，枝頭棲息兩只小鳥(niǎo)，是畫(huà)面的主體。樹(shù)葉已染秋霜，隨風(fēng)搖擺，高棲在樹(shù)枝上的小鳥(niǎo)迎著(zhù)晨風(fēng)神態(tài)安適，畫(huà)面靜中寓動(dòng)，張弛有致。色彩運用大片淺藍色塊作為主體物的空間和襯托，使畫(huà)面濃淡相宜，虛實(shí)相生，富有節奏。
在創(chuàng )作團扇《蜻蜓秀舞》時(shí)，我遵循“中國畫(huà)意境求靜”，氣韻求動(dòng)，靜中有動(dòng)的理念。許多作品喜歡以“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”來(lái)表現荷花的靜與蜻蜓的動(dòng)，但是我卻是喜歡早秋時(shí)節荷花漸落蓮蓬漸出的境況，整個(gè)畫(huà)面以暖色調為主，大面積的留白，掉落花瓣的荷花已成蓮蓬，淡淡的虛虛的，營(yíng)造出朦朧的效果，一只紅色蜻蜓與秋風(fēng)吹落的花瓣一起輕輕起舞。紅蜻蜓作為整幅圖畫(huà)的主體，透明的翅膀、玲瓏的觸角得到了精細的刻畫(huà)。作品整體表達一種空靈、動(dòng)靜、自然的意境。通過(guò)多年的工筆繪畫(huà)經(jīng)歷，我深深體味到意境是詩(shī)，畫(huà)意是詞。我時(shí)常流漣在唐詩(shī)宋詞中，在這些流傳千古的詩(shī)詞中找尋創(chuàng )作的靈感，從詩(shī)的意境中受到啟發(fā)，努力使自己的繪畫(huà)表現出獨特的一種空靈唯美的意境，體現出生活中某個(gè)凝化的瞬間，表達思想和抒發(fā)情感。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的立意遵循自然融合。其所造之境必合于自然，所寫(xiě)之境亦鄰于理想，是天人合一最美的境界，也是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)追求的最高境界。一幅好的工筆花鳥(niǎo)作品應該是感悟和技巧的結合。作為工筆畫(huà)家在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng )新上，要不斷在傳統技法的學(xué)習過(guò)程中夯實(shí)繪畫(huà)技巧，同時(shí)積極吸收各門(mén)類(lèi)藝術(shù)的營(yíng)養，深入生活，了解自然。豐富藝術(shù)修養，放飛思想，使自己的主觀(guān)世界和客觀(guān)世界達到物我交融、神遇跡化的境界，創(chuàng )作出更多的有境界的作品。作畫(huà)幾十載，對王國維“境非獨謂景物也，喜怒哀樂(lè )，亦是人心中之一境界。故能寫(xiě)真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無(wú)境界”有了更加深刻的理解。