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展覽現場(chǎng)
11月18日下午3點(diǎn)，新媒體藝術(shù)展“摩登時(shí)代：理想與現實(shí)的進(jìn)托邦”登陸全國最高美術(shù)館——V-Gallery天際美術(shù)館。作為2017深港城市建筑雙城雙年展外圍展——“萬(wàn)物成長(cháng)”萬(wàn)科公共藝術(shù)季及萬(wàn)科·深南道68號42樓V-Gallery天際美術(shù)館的首個(gè)大型展覽，本次展覽以“摩登時(shí)代”為主題，用“影像”這一媒介多維度探討城市本身——從具象的時(shí)期到抽象的概念——與當下城市及多媒體發(fā)展之間的密切聯(lián)系。展廳劃分成“生長(cháng)”、“精神”、“互動(dòng)”、“現象”四個(gè)單元，探索當下互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代中的藝術(shù)創(chuàng )作生態(tài)，展現了城市的多面性。
11位藝術(shù)家關(guān)注方向與來(lái)源的多元性，以及城市區塊文化發(fā)展的多樣性，共呈現12件/組影像及互動(dòng)裝置作品，提出：城市在這個(gè)時(shí)代意味著(zhù)什么？據悉，本次展覽將持續到12月8日。
本次展覽的策展人黑一烊解釋說(shuō)，“摩登時(shí)代”一詞來(lái)自1936年由查理·卓別林導演并主演的一部經(jīng)典喜劇電影。影片中對當時(shí)的社會(huì )問(wèn)題——工業(yè)化對人性的壓抑提出了思考。本次針對“摩登時(shí)代”這一概念，提出人類(lèi)社會(huì )進(jìn)入了工業(yè)革命后的大機器生產(chǎn)時(shí)代，再到今天“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代呈現出不斷迭代性的城市特征。而“進(jìn)托邦”一詞則出自于凱文·凱利的《必然》一書(shū)，進(jìn)托邦中的“進(jìn)”來(lái)自于“進(jìn)程”和“進(jìn)步”。進(jìn)托邦是指每天都進(jìn)步一點(diǎn)點(diǎn)，這種微小的進(jìn)步幾乎不被注意。黑一烊說(shuō)：“當下的城市發(fā)展已經(jīng)到達了進(jìn)托邦，在這個(gè)模式里，事物今天比昨天更好?！?/p>
在18日展覽現場(chǎng)的迷你劇場(chǎng)還播放了設計師、視覺(jué)藝術(shù)家又一山人的影片《冇照跳》?！秲诱仗肥且粋€(gè)經(jīng)長(cháng)期醞釀的舞蹈電影計劃，由藝術(shù)家聯(lián)合三位舞蹈界的好友：邢亮、梅卓燕及伍宇烈，一起進(jìn)行沒(méi)有舞臺、沒(méi)有觀(guān)眾、不設形式界限的舞蹈實(shí)驗。三人在電影中分別創(chuàng )作“非?！弊陨淼奈璧?，三人重新探索香港的人、地、物，紀實(shí)性地敘述一個(gè)城市的未來(lái)的漸進(jìn)性。
在昨日的展覽開(kāi)幕現場(chǎng)，記者看到觀(guān)眾對新媒體藝術(shù)展從陌生、好奇到愿意接觸。其中一些互動(dòng)性很強的展覽，如新媒體藝術(shù)家、設計師高少康的燈箱裝置《天下太平之曼陀羅》就引得不少觀(guān)眾駐足不前，并紛紛拿出手機拍照留影。在這件作品中，高少康將中國圖案與骷髏頭兩種元素融合并存，使傳統與時(shí)尚相碰撞。（記者 劉莎莎）