2010年，劉江衛用了近三個(gè)月修復這個(gè)俑頭，其彩繪保存程度非常好。
兵馬俑名滿(mǎn)世界，兵馬俑修復師功不可沒(méi)。盡管兵馬俑修復師已走進(jìn)央視《大國工匠》，但他們的工作狀態(tài)、精湛技藝、特殊貢獻仍少為人知。那么，這群大國工匠有什么特別之處？手藝神秘何在？今天，我們的這位主角劉江衛給出了親切生動(dòng)的答案。如今，他是秦始皇帝陵博物院文物保護部中入門(mén)最早、資歷最老的修復師。
1 從辦公室走進(jìn)修復室
劉江衛與兵馬俑的初見(jiàn)是在上初中時(shí)，當時(shí)銅車(chē)馬正在發(fā)掘中，爸爸專(zhuān)門(mén)帶他去看。
1987年，兵馬俑博物館公開(kāi)招聘，不到20歲的劉江衛進(jìn)了館里辦公室工作。當時(shí)銅車(chē)馬正在館里的保管部進(jìn)行修復，從小就喜歡拆拆裝裝的劉江衛沒(méi)事兒就跑去趴窗戶(hù)。
三年后，當主任問(wèn)他想去哪個(gè)部門(mén)工作時(shí)，他毫不猶豫地選擇了文物修復。初學(xué)乍練，從文物包裝，到加固隔梁時(shí)拌水泥、鋼板除銹，再到給老技工們打下手，汗沒(méi)少流，虧也吃過(guò)?，F在大件文物都用機械吊，那會(huì )兒可都是人工抬——想把一匹陶馬搬上架子得七八個(gè)人一起手搬肩扛。為增加修復保護成型后陶馬軀體的強度，他鉆進(jìn)陶馬腔里加里襯，差點(diǎn)被酒精熏暈；翻模被石膏燒得手褪了一層皮……“那時(shí)候很苦，但也學(xué)到了許多東西，有興趣！”
和我們拼圖不同，文物是立體的，大型、復雜的，要分多個(gè)局部分別粘接，不但要頭腦中勾畫(huà)立體圖，還要講究歸位的次序，考慮后面的部分是否放得進(jìn)去。前面一個(gè)小問(wèn)題，都會(huì )導致最后合拼時(shí)茬口對不上。而且，修復師手中的每一個(gè)碎片都是惟一的，已粘接上的殘片輕易不能打開(kāi)重來(lái)，那樣很可能對文物造成新的傷害。
當年為了修復銅車(chē)馬，從四面八方調來(lái)了許多人，劉江衛的師傅方國偉來(lái)自陜西鼓風(fēng)機廠(chǎng)。方師傅是個(gè)巧手人，車(chē)工、鉗工樣樣行，活兒好做事認真，“不能湊合”。跟著(zhù)這樣一位好師傅，劉江衛打下了扎實(shí)的基本功。
2 一號坑里的大海撈“片”
每一個(gè)第一次站在兵馬俑一號坑面前的人都會(huì )被那千軍萬(wàn)馬的雄壯所震撼。我們很難想象，經(jīng)歷焚燒、坍塌、山洪沖刷，相互堆積疊壓，它們出土時(shí)有多凌亂、殘破。是文物保護工作者一兵一馬地重組了這支令世界瞠目的大軍。
1994年，劉江衛進(jìn)入一號坑，開(kāi)始帶隊對兵馬俑的集中修復。此前，兵馬俑的早期修復是由考古隊進(jìn)行的，1993年轉交給保管部。那年他只有25歲，卻成為世界最著(zhù)名文物的修復負責人，最多時(shí)手下有三十多人。
他接手的是一個(gè)世界級的大項目，也是一個(gè)工程量巨大、遺留問(wèn)題眾多的“硬骨頭”。在修復區，一米寬、七八米長(cháng)的塑料膜上堆著(zhù)數以萬(wàn)計的陶片，長(cháng)長(cháng)的好幾大溜兒。
劉江衛帶著(zhù)修復組做的第一件事是分類(lèi)。這一分就是半年。
修復時(shí)，每個(gè)俑都是從腳往上拼，往往先用扎帶臨時(shí)固定，等整個(gè)形狀基本拼對出來(lái)再粘接。每個(gè)碎片則要參考探方、過(guò)洞等出土信息，逐一辨認身份，避免它們跟錯了“主人”。這么多碎片在一起，有的資料不全，沒(méi)有編號，無(wú)法確認；有的頭在這個(gè)過(guò)洞，胳膊卻跑到那個(gè)過(guò)洞了。站立的陶俑比跪射俑更難，因為他們重心高，出土時(shí)往往破碎得更為嚴重。有時(shí)缺那么一片，翻來(lái)覆去就是找不著(zhù)，真是大海撈針的感覺(jué); 得來(lái)全不費工夫的意外之喜也有。但缺失較多的，劉江衛堅持等——盡量不去補全，他說(shuō)：“咱干的是良心活兒?！?/p>
兵馬俑的修復是名副其實(shí)的慢工出細活兒。事實(shí)上，從兵馬俑被發(fā)現至今，43年過(guò)去了，擁有6000多件陶俑的一號坑，已修復的俑、馬共計1300余件。它們是一代又一代修復師經(jīng)年不輟的成果。
今天，如果你來(lái)到兵馬俑博物館參觀(guān)，在一號坑展廳后部，坑底有一小片修復工作區，每個(gè)上午都可以看到修復人員在那里工作。
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百戲俑
石甲胄
3 中意培訓班
秦俑修復師劉江衛系統的文物修復知識卻是跟意大利人學(xué)的。
1996年，新組建的西安市文物保護中心（陜西省文物保護研究院前身）開(kāi)辦了一個(gè)中意合辦班，教授當時(shí)國內院校尚沒(méi)有的文物修復專(zhuān)業(yè)知識。經(jīng)過(guò)考試，劉江衛爬出兵馬俑坑坐進(jìn)了洋課堂。
意大利人的課是半天講理論，半天動(dòng)手實(shí)踐。此前以為修復就是粘粘補補的劉江衛，修復理念在這里徹底更新?lián)Q代了。他第一次知道信息收集不僅包括時(shí)代、材質(zhì)、來(lái)源等歷史信息和出土信息，還要包括修復前的保存狀況、存放環(huán)境、殘損程度、病害情況……第一次知道碎片切面要刷隔離層，這樣做不但在反復拼對時(shí)不會(huì )對碎片造成新的磨損，還使修復具有了可逆性——萬(wàn)一需要打開(kāi)時(shí)相對更容易。他對“小花老師”講的如何看拍攝的文物X光片記憶猶新，“我看到從X光片明暗可以判斷這件文物是如何成型，由此清楚地發(fā)現所修復的繭形壺的制作分了四個(gè)部分；從石英形成的小黑點(diǎn)的走向還可以看出是手制還是輪制……真是太神奇了！”
為期兩年的進(jìn)修，學(xué)到不少大招兒，后來(lái)都成為劉江衛修復中的神兵利器。
4 秦人也有重甲也戴頭盔
兵馬俑坑出土的陶俑士兵沒(méi)有一個(gè)人戴頭盔，不少專(zhuān)家學(xué)者認為秦人尚武，在戰場(chǎng)上光頭赤膊，不戴頭盔，以示英勇。
然而，1998年，在K9801陪葬坑出土的幾十頂石質(zhì)頭盔，不僅填補了我國古代軍事裝備研究上的一個(gè)空白，也改變了學(xué)術(shù)界“秦代無(wú)胄(頭盔)”的傳統認識。
K9801，位于秦始皇帝陵園東南部的內外城之間，距離始皇帝陵現在的封土約200米之處，是一個(gè)面積為13000多平方米的陪葬坑，比聲名遠播的一號坑還大。
1998年7月至1999年1月，由兵馬俑博物館和陜西省考古研究所組成聯(lián)合考古隊在陪葬坑范圍內，出土了大量密集疊壓的、用扁銅絲連綴的石質(zhì)鎧甲和石胄——這個(gè)秦始皇帝陵園城垣以?xún)劝l(fā)現的面積最大的陪葬坑很有可能是一座大型 “軍備庫”。
引起轟動(dòng)的，不僅是石胄?？脊湃藛T還發(fā)現了碩大的石質(zhì)馬甲。專(zhuān)家分析，這種類(lèi)型的鎧甲應該是戰車(chē)車(chē)馬的馬甲，“這就是說(shuō)秦軍也有重甲，他們不只勇猛善攻，防護也很先進(jìn)?！闭f(shuō)起石鎧甲，說(shuō)話(huà)總是音量不大、慢慢悠悠的劉江衛一下子來(lái)了精神。
早期出土的秦俑受當時(shí)條件、技術(shù)等因素的制約，無(wú)法在第一時(shí)間、第一現場(chǎng)及時(shí)對文物采取必要的現場(chǎng)保護措施，因而留下遺憾。而石鎧甲坑是秦始皇帝陵相關(guān)考古發(fā)掘中第一次有文物保護修復人員直接參與的。
劉江衛參與了現場(chǎng)保護、提取，以及后期文物的修復?！拔以诂F場(chǎng)親眼看到每個(gè)局部與周邊的聯(lián)系，這樣特別有助于后期的修復。我們給每個(gè)甲片拍照、編號、畫(huà)圖……盔甲出土時(shí)整齊疊壓的狀況可以推測，原本它們可能是披掛在成行成隊、整齊排列的木架上?！?/p>
由于此前沒(méi)有修復鎧甲的經(jīng)驗，這些鎧甲又經(jīng)過(guò)大火焚燒，損毀嚴重，有的分了許多層，有的表皮都脫落了，很難判定其在文物上原本的位置。石頭是什么質(zhì)地的，扁銅絲是怎么加工的，甲片是如何鉆孔的……動(dòng)手修復之前，每個(gè)細節都是坎兒。修好石胄，江衛開(kāi)始修鎧甲。上手修的第一領(lǐng)鎧甲是沒(méi)有披膊（即護肩）的，七八個(gè)人一起摸索，干了四個(gè)多月。經(jīng)過(guò)修復的石鎧甲每件有二三十公斤重，擔心光靠銅絲串連，這些歷經(jīng)千年、劫后余生的甲片會(huì )再次破損，江衛參考模特架，給鎧甲設計了內胎，把鎧甲“穿”在上面，分散重力，既美觀(guān)又實(shí)用。
站在已被修復、復原甲胄面前，不由得對秦人高超的石制工藝發(fā)出由衷的贊嘆！雖然這些石甲胄只是隨葬的冥器，不是實(shí)戰用物，卻是我們了解秦代甲胄的形制，探討秦代石制工藝的一把鑰匙。
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青銅天鵝
劉江衛與秦始皇帝陵博物院總工程師周鐵（右）研究青州文物的修復保護。
5 讓百戲俑站起來(lái)
1999年，秦陵又有新驚喜——陵園東南角的百戲俑坑揭開(kāi)了神秘面紗的一角。首次搶救性試掘，試掘面積僅72平方米，出土了目前在秦陵地區發(fā)現的體積、重量最大的一件青銅鼎以及11件陶俑。這些陶俑姿態(tài)各異，風(fēng)格、服飾、裝束等都與兵馬俑截然不同，多數上身赤裸、肌肉發(fā)達，有的像持竿人，有的像角力者。經(jīng)過(guò)考證和研究，初步認為他們可能是象征著(zhù)秦代宮廷娛樂(lè )活動(dòng)的百戲俑。
再次加入聯(lián)合考古隊的劉江衛，也自然承擔起修復百戲俑的重任。
隨著(zhù)保護研究的不斷深入，百戲俑的保護與修復較早期出土秦俑時(shí)已有許多不同，引進(jìn)了不少新思路、新材料、新工藝。最重要的一點(diǎn)就是早期介入，變被動(dòng)保護為主動(dòng)保護。
眾所周知，秦俑原本是有彩繪的——繪制在生漆層上，但出土接觸空氣后，15秒就會(huì )氧化，4分鐘內就會(huì )發(fā)生脫水、卷曲、迅速剝落。早在上世紀80年代末，陜西省文物部門(mén)就開(kāi)始向國外尋求技術(shù)支持，秦陵博物院與德國巴伐利亞州文物保護局的合作逐步開(kāi)展。中德科研人員數年里進(jìn)行了無(wú)數次試驗，于1996年終于找到了對彩繪漆層具有良好抗皺縮作用的PEG200，與加固劑聯(lián)用表現出了很好的協(xié)同效應。
1999年，在百戲俑坑的發(fā)掘中，聯(lián)合考古隊現場(chǎng)即采用了30%的抗皺劑和3%的加固劑對彩繪采取了臨時(shí)性聯(lián)合保護處理——面積大的噴，面積小的用毛筆點(diǎn)涂?，F場(chǎng)必須細心觀(guān)察，根據情況確定噴涂的次數和方式。如今近20年過(guò)去了，無(wú)論是肉眼觀(guān)察還是儀器測試，都證明這個(gè)做法使彩繪得到了最大程度的保存。
如果說(shuō)化學(xué)方法的彩繪保護是集全館之力，匯中外科技的成果，后面的修復考驗的就是江衛的手藝了。動(dòng)手之前，江衛明確了三大原則：最小干預、有效干預、可逆性。在粘接之前，修復小組對粘接面涂刷了隔離層。早期秦俑粘接過(guò)程中普遍采用石膏固定成型的方法，但這樣做會(huì )對文物表面造成污染，且會(huì )將鹽分帶入文物，對其長(cháng)期保存不利。百戲俑的修復舍棄了石膏固定法，而采用機械方式施壓固定。劉江衛他們根據每個(gè)人俑的身材、動(dòng)作量身訂制了不同的支架。這個(gè)俑，雙腿分開(kāi)且彎曲，怎么才能讓他站起來(lái)？那個(gè)俑胳膊腿都是實(shí)心的，分量不輕，可破損處的接口只有三四厘米，如何減小“傷肢”的下垂力，讓“傷口”歷久彌堅？原來(lái)當好一個(gè)修復師，不但要懂歷史、會(huì )畫(huà)畫(huà)、有耐心，還得化學(xué)、物理樣樣過(guò)硬。
在百戲俑的修復中，科學(xué)、規范的文物信息資料的獲得與整理歸檔制度也建立起來(lái)。每個(gè)秦俑都有一份厚厚的單獨檔案，從出土時(shí)的圖文資料，到病變圖、每個(gè)殘片的修復記錄、清理前后的對比照片……
百戲俑傳奇還在延續。
2002年對百戲俑坑進(jìn)行了第二次試掘，又出土了30多個(gè)陶俑，大部分不著(zhù)上衣、不穿盔甲和戰袍。2011年至2013年，對9901陪葬坑進(jìn)行了整體考古發(fā)掘。如今，百戲俑坑已對游客開(kāi)放，而在展廳一角的透明隔斷內，劉江衛的同事馬宇正帶著(zhù)一隊人馬繼續著(zhù)百戲俑的修復。
6 “復活”仙鶴
2000年，又一處“前所未見(jiàn)”的陪葬坑K0007被發(fā)現，這里出土的不是陶俑，而是青銅水禽——20只雁、20只天鵝、6只仙鶴，它們非常規律地分布在水池兩邊的臺地上，有的水中覓食，有的伏臥小憩，有的曲頸汲水，栩栩如生，姿態(tài)各異。另外還出土了造型奇異的陶俑15件。
這個(gè)坑的北面50米就有一個(gè)水塘，土壤常年含水量較高，對青銅水禽的保存十分不利。劉江衛負責修復的12號是一只仙鶴，已經(jīng)破成了大大小小18塊，銹蝕嚴重，有的局部幾乎完全礦化了。但它的翅膀等處還殘留著(zhù)少量的彩繪，可以看到逼真寫(xiě)實(shí)的羽毛紋理。
修復的第一步是清理。仙鶴“傷情”嚴重——表面遍布層狀、粉狀青銅銹蝕和孔隙，但如果采用化學(xué)方法除銹，就不可避免地會(huì )導致帶著(zhù)腐蝕性的化學(xué)試劑滲入器物的深處，且無(wú)法徹底清除，會(huì )為形成新的腐蝕埋下禍根。劉江衛選擇了機械清理的方法。
他先選取了三個(gè)不同的部位進(jìn)行清理試驗，根據不同情況不斷調整工具和方式：保存情況較好的地方，用較軟的毛刷清除表面的浮土，用手術(shù)刀和鋼簽子將土垢清理到一定厚度時(shí)，再用硬度較大的毛刷和棉簽蘸取乙醇進(jìn)行“精加工”。銹蝕嚴重的，不但要先用乙酸乙酯軟化出土時(shí)所用的加固劑，后期甚至動(dòng)用了牙科砂輪、超聲波清潔儀。真是千般小心，萬(wàn)般耐心，因為如果操作不當，彩繪就會(huì )被土垢、銹蝕帶下來(lái)。
根據局部試驗得到的信息和經(jīng)驗，劉江衛對整體清理提出了新要求：要根據青銅銹蝕物的密度、孔隙度、硬度和顏色的細微差別，謹慎選擇和使用不同的刮器進(jìn)行去銹。不同的銹蝕層要做出樓梯狀，盡可能找到一處原始表面由淺入深地進(jìn)行除銹。有裂紋的地方，則需要格外小心。
整體清理完成后，下一步的重點(diǎn)是彩繪的保護。由于這只仙鶴的健康狀況局部差異大，修復中需要采用不同濃度的加固劑和保護工藝。加固劑用量不足無(wú)法起到最佳的保護作用，用量過(guò)大則會(huì )在彩繪表面形成一層有光澤的薄膜。劉江衛對加固劑的涂刷次數、濃度進(jìn)行了一系列的對比試驗。加固時(shí)，都是從彩繪層邊緣的下方施加加固劑，通過(guò)毛細作用讓加固劑充分滲入彩繪層與銹蝕物之間。
粘接之前，不但根據出土位置、外觀(guān)、殘斷處的形狀和相互連接關(guān)系進(jìn)行了細致的研判，而且對殘破片的受力情況進(jìn)行了分析。由于頭與頸、頸與軀干、腿與軀干等處都需要粘接，而這些部位的狀況都不樂(lè )觀(guān)，劉江衛在仙鶴的頭部和腿部加入了管狀銷(xiāo)子。頭部的銷(xiāo)子較為復雜，先在殘斷頭部與頸部埋置固定管狀銷(xiāo)子的固定件，之后再將管狀銷(xiāo)子裝配到固定件上同時(shí)施以黏結劑，以加強殘件之間的連接強度。
前面說(shuō)過(guò)，這只仙鶴身上有彩繪，也有被稱(chēng)為“青銅器癌癥”的粉狀銹。這東西不但難除，而且真想清除干凈，彩繪就保不住了；但如果不清除掉的話(huà)，在潮濕的情況下會(huì )不斷擴展、深入，直至器物穿孔，甚至完全潰爛。真是一個(gè)兩難的選擇。劉江衛的解決方案是：不對彩繪下面的粉狀銹進(jìn)行徹底根除，對12號仙鶴訂制封護罩，內置硅膠，將罩內的相對濕度控制在安全數值之內。
7 不分內外的傳承
進(jìn)門(mén)最早，又經(jīng)歷了那么多“第一個(gè)”“第一次”，您應該算是館里秦俑修復的“大師兄”了吧？我問(wèn)。
“算吧?！眲⒔l笑答。
“大師兄”這些年沒(méi)少給大家“蹚道兒”，從一號坑到石鎧甲，從百戲俑到青銅水禽，常常是摸出門(mén)道、帶出新人了，他就又被指派了新任務(wù)。其實(shí)他還惦記著(zhù)那些“老朋友”?！坝袝r(shí)間的話(huà)，我還是想繼續石鎧甲、青銅水禽的修復。那里面還有許多謎團沒(méi)有解開(kāi)呢?！?/p>
在簡(jiǎn)樸的兵馬俑博物館辦公樓的盡頭，走進(jìn)劉江衛修復小組的工作間，工作臺上不是兵馬俑，不是石鎧甲，而是一座座陶質(zhì)的小房子，它們是來(lái)自河南焦作的漢代陶倉樓。
如今，“大師兄”的主要業(yè)務(wù)是對外援助——作為陶質(zhì)彩繪文物保護國家文物局重點(diǎn)科研基地的專(zhuān)家、“名醫”，幫全國各地進(jìn)行陶質(zhì)文物修復，以及相關(guān)技術(shù)指導、培訓。
2008年，作為國家文物局首批重點(diǎn)科研基地，博物館接到了第一個(gè)外援項目：山東青州市博物館館藏的香山漢墓出土彩繪陶器的保護修復。劉江衛干起了“外活兒”。青州的修復人員來(lái)館里學(xué)習，第一次見(jiàn)到給文物繪制病害圖時(shí)都驚著(zhù)了，起翹、空鼓、龜裂、脫落、變色……光圖紙下部長(cháng)長(cháng)一溜兒30多種文物病害的標識就看得眼花繚亂。西安、青州兩地跑，劉江衛既是指導老師，又是修復技師，更是技術(shù)總監，歷時(shí)三年，項目組共計修復了上千件漢代陶俑、陶馬等珍貴文物。它們如今已經(jīng)成為青州市博物館的鎮館之寶。而在項目中形成的修復方案編制規范、病害分類(lèi)與圖示、修復檔案記錄規范，后來(lái)都成為國家文物局的行業(yè)標準。
此后，“大師兄”又主持了多次“輸出型”文物修復項目，他的“文物病人”有咸陽(yáng)的、華縣的，也有榆林的、焦作的。
兵馬俑博物館的許多保護成果都是一代又一代文保工作者不斷積淀不斷完善的結果，甚至是中外合作的結晶，如今這些技藝正在越來(lái)越多的修復師指尖下傳承著(zhù)，造福大江南北越來(lái)越多的文物。